蒋敦复

客鬓渐丝，梅花应笑，伤春人瘦如许。无憀身四海，有恨心千古。登临仲宣罢赋，望湘云、渺然湘浦。西北楼高，东南日出，谁识此情苦？

悠悠眼看行路。傍双飞燕子，王谢门户。柳绵莺丝窄，花落鹃声去。十年一剑飘零矣，叹落落、风尘孤旅。待寻得鸥盟，共江湖眷侣。

词起于读姜夔“文章信美知何用”词句有所感触，用白石原韵而写，词意也和白石原词相似，属于伤老感时一类。

“客鬓渐丝，梅花应笑，伤春人瘦如许。”这首词开头三句是说，在客居中，鬓发渐渐花白，相伴的梅花应笑我，伤春的人儿消瘦如此。

起句“客鬓渐丝”笼罩全篇，全词的基调也由此而定。一般而言，宇宙的变化不外乎剧变和渐变两种。孰知这渐变才是人生宇宙的常态，正是在一分一秒的渐变中，花开花落，春去秋来，总角稚童变成了鸡皮老翁。词人在这里用“客鬓渐丝”而不是“客鬓已丝”，既暗示了漂泊时间之久，又表达了渐变对人生的巨大悲哀。蒋敦复虽早慧有神童之称，但却五应乡试不售，其后出游南北，又因性格傲慢好臧否人物而被人视为“怪虫”，中年避仇为僧，后返俗，晚年为苏松太道延之幕中，可谓是羁旅漂泊，四海为家，因此起句并非空穴来风，也不是一般性的羁愁旅思，其中包蕴着词人深沉的人生感触。接下来“梅花”句为虚设之辞，这里将梅花拟人化，似乎客鬓孤寒，只有梅花为伴，但梅花并不能理解“伤春人别有怀抱”的道理，借梅花的误解反衬出词人的孤寂，用心隐曲，设思巧妙。

“无憀身四海，有恨心千古。”接着二句是说，无以为靠漂泊四海，有憾恨之心亘古不变。

这一联非常工巧的对句道出了此刻的心境，既回应起句“客鬓渐丝”之客，又为下文的铺写作一统领。

“登临”以下对此恨作进一步的渲染。词人俯仰古今，选取一些人熟知的的典故来宣泄心中的悲苦。

“登临仲宣罢赋，望湘云、渺然湘浦。”这二句是说，登临这高楼王粲停止了作赋，望湘地的云朵，渺然漂浮在湘江边上。

王粲（字仲宣）的《登楼赋》是被誉为“魏晋之赋首”的杰出作品，该赋在思想怀土的内容中，包藏了浓郁的因功名不遂而产生的怀才不遇之叹，词借用并以一“罢”字强化心中的悲哀。下句为虚写。

“西北楼高，东南日出，谁识此情苦？”上片歇拍三句是说，西北楼高，东南日出，彷徨中路，有谁能体谅心中的苦？

“西北楼高，东南日出”，仍是虚写。传说西北为天门，东南为地户，汉末无名氏有“西北有高楼”诗，所咏也是彷徨中路，知音难觅的悲酸，词人此刻的心境正与之相合。

下片转向“感时”。过片似承似转。“看”字领下面四句

“悠悠眼看行路。傍双飞燕子，王谢门户。”换头三句是说，从容自然地眼看着行走的道路，在王谢门户上，傍着双飞的燕子。

“双飞燕子，王谢门户”化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗句，虽是寻常景物，浅显语言，却能唤起读者相关的历史联想，从中我们可以清晰听到词人对世事变幻的无限感慨。

“柳绵莺丝窄，花落鹃声去。”这二句是说，柳絮绵绵，莺儿停在狭窄的柳丝上，花落杜鹃声已经远去。

这两句以景寄情，作进一层渲染。

“十年一剑飘零矣，叹落落、风尘孤旅。”这二句是说，空负一身奇才而四处飘零，只落得一个孤独的旅客在风尘中。

这两句从感时伤世又回到自嗟，与上片遥相呼应，用作词的术语讲，这叫做“绕回”。落笔沉着，情思悲愤，是全词的重心所在。

“待寻得盟鸥，共江湖倦侣。”末二句是说，待找到了鸥鹭，永与它们为伴。

其中“待寻得”三字意味深长，因为退隐其实是一种希冀， 又实在是不得已而为之。

蒋敦复

和白石道人韵。读白石“文章信美知何用”句，慨然赋此

客鬓渐丝，梅花应笑，伤春人瘦如许。无憀身四海，有恨心千古。登临仲宣罢赋，望湘云、渺然湘浦。西北楼高，东南日出，谁识此情苦？

悠悠眼看行路。傍双飞燕子，王谢门户。柳绵莺丝长，花落鹃声去。十年一剑飘零矣，叹落落、风尘孤旅。待寻得盟鸥，共江湖倦侣。

蒋敦复（1808~1867）字剑人，号江湖老剑，又号丽农山人，初名金和，字纯甫。中改名尔谔，字子文。江苏宝山（今属上海）人。清诸生。好放言高论，江淮间目之为“怪虫”。道光中易僧服，法名铁岸，又名妙尘。咸丰间挟策于太平天国东王杨秀清，不为用。晚复为僧，法名昙隐，寓沪上，落魄以卒。其诗词颇受龚自珍影响。诗有把酒问天，拔剑斫地之慨。词比兴所托，绵邈无极，凄厉动魄，芬芳竟体。亦工为文。有《啸古堂集》、《芬陀利室词话》。词集名《芬陀利室词》。