沈传桂

细绿迷鸦，疏红醉蝶，一腔愁倩啼莺说。冬风吹泪过江城，黄昏细雨孤灯灭。

中酒心情 ，嫩寒时节，踏青人又销魂别。碧烟如梦不开门，门前千点梨花雪。

春光易逝，人生苦短，乃是词人常咏常新的主题，但世殊事异，歌咏者的情怀也就异象纷呈。沈传桂的这首《踏莎行》虽也是为春尽而作，然而对物象的剪裁别具一格，读者可以从中获得一种清新悠远的美感。

“细绿迷鸦，疏红醉蝶，一腔愁倩啼莺说。”这首词开头三句是说，鸦迷于细绿，蝶醉于疏红，满腹愁肠请啼莺代为诉说。

词一开头便是两个春光将逝的代表性物象：细绿，疏红。虽然红绿相映，但已不是万紫千红展示万般生机，而是“绿肥红瘦”让人感怀。可是鸦蝶浑然不觉春尽之落寞，一迷一醉，几多欢愉。紧接着笔锋一转，“一腔愁倩啼莺说”，鸦、蝶皆不可与言愁，唯啼莺声声似解人意，但传愁绪庶几近情。

“东风吹泪过江城，黄昏细雨孤灯灭。”上片后二句是说，春雨霏霏，恰似离人的点点泪水，在东风的吹拂下飘过江城，在黄昏细雨中孤灯熄灭了。

“冬风吹泪过江城”是移情也是比兴。“黄昏细雨孤灯灭”，三种景象连缀，构成一幅凄苦惨淡的雨夜怀人图。至此，整个词的上片以景语形成无我之境，然而又时时有主体情绪的影子，真正是情景相通，物我为一。

词的下片直抒主体情怀。

“中酒心情，嫩寒时节，踏青人又销魂别。”下片前三句是说，醉酒后身心不爽，而时节处在虽是暮春却仍觉微寒的转折期，踏青人又处在黯然销魂的别离之中。

醉酒往往是为了遣愁，则此“中酒心情”正是身心皆病的状态，而微寒又给中酒心情加了一层凄凉。踏青人是可以同怀视之的知己，还是心有灵犀的佳人，抑或是合二为一的红粉知己，不得而知，可知的是这踏青人在词人心目中无可替代的位置。“销魂别”的悲凉意态较之“中酒心情”又深一层。

“碧烟如梦不开门，门前千点梨花雪。”结拍二句是说，面对着外面碧烟如梦的风景不愿开门，因为门前千点似雪的梨花会让人心头更生几分寒意。

梨花和雪之间在视觉上是有许多相通之处的，唐岑参《白雪歌送武判官归京》就曾用“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”来比拟“胡天八月即飞雪”的塞外苦寒。然而此处词人以雪比梨花反其意而用之，将豪放转为凄婉，壮丽转为幽美，呈现出另一番清幽淡雅的画境。

整首词精心剪取暮春景物，让“景语”成“情语”，细腻生动地传递出词人春尽之时心无所寄的愁苦，而清幽的意象编排给人以愁苦之外的优美感受。

沈传桂

细绿迷鸦，疏红醉蝶，一腔愁倩啼莺说。冬风吹泪过江城，黄昏细雨孤灯灭。

中酒心情，嫩寒时节，踏青人又销魂别。碧烟如梦不开门，门前千点梨花雪。

沈传桂（1792~1832）字隐之，一字润生，号伽叔。江苏长洲（今苏州）人。清道光十二年（1832）举人。官松陵教谕。工词，与朱绶、戈载、吴佳洤、王嘉禄、沈彦曾、陈彬华号“吴中七子”。以其字“闰生”，又与号酉生之朱绶并称“二生”。词中好用“夕阳”二字，因有“沈夕阳”之目。誉之者谓其词无一字不凝炼，无一句不雕琢，却无一毫斧凿痕。有《海粟诗钞》。词集名《清梦庵二白词》。