朱绶

不种芭蕉，怕他又惹西风住。坏墙虫语，已觉声凄苦。

乱叶空阶，秋在无人处。横塘路，断烟疏雨，梦采蘋花去。

朱绶是清道光年间的词人群体“后吴中七子”中创作成就较高的一位。这篇《点绛唇》是《国朝词综续编》所收朱词的第一首，与其长调之作一意学习南宋姜夔、张炎而显得过于刻琢研炼不同，风格上有南唐北宋词的韵味，堪称佳作。

这首词虽仅短短的九句四十一字，但笔致却非常细到，善于将深秋凄苦的情思形象化，令读者感同身受。

“不种芭蕉，怕他又惹西风住。”这首词开头二句是说，不要去种植芭蕉，那是因为怕它又要招惹西风。

开头两句，明明是独怜窗前芭蕉在秋季仍有绿意，却偏偏咒罚誓说“不种芭蕉”，因为“怕他又惹西风住”，显然，对萧瑟秋声的惊惧在词中被刻意强化了。唐李商隐曾有“留得枯荷听雨声”（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）之句，但词人却不愿留得芭蕉听风声，更无“芭蕉叶上独题诗”（唐韦应物《闲居寄诸弟》）的雅兴，这除了难禁秋天大自然的肃杀之气外，伤离念远之情亦有以致之。观李清照《添字丑奴儿》既言芭蕉树“叶叶心心，舒卷有余情”，又叹深夜雨打芭蕉之声“愁损离人，不惯起来听”，足透此中消息。这两句词心深婉窈曲，确有良好的表现效果。

“坏墙虫语，已觉声凄苦。”三四句是说，毁坏的墙中蟋蟀在鸣叫，觉得它的声音是如此凄苦。

这两句虽平平写来，又令人有迁想得妙之感。其实按正常语序，“坏墙虫语，已觉声凄苦”应在首两句之前，逻辑关系是秋虫凄鸣已令人愁苦，秋风悲号更令人惊怕。而现在这样逆序处理，叹惋之中愈增几分感染力，可谓将诗词艺术的听觉意象功夫做到了家。而“坏墙”一词反映出环境的萧条冷清，在此也起到了很好的衬托作用。

下片的描写由听觉意象转到视觉意象。

“乱叶空阶，秋在无人处。”下片前二句是说，空庭阶墀上零乱的落叶就是秋意的化身，只要是寂寞无人的地方，就能真切地感受到秋的气息。

“落叶空阶”，与上文之“坏墙虫语”相呼应，进一步渲染荒寒寥落的气氛。显然，词人此时正独自徙倚在空旷的庭院中，听着风声虫声，盯着脚下的枯枝败叶，心中生出绵绵不绝的悲秋情思。

“横塘路，断烟疏雨，梦采蘋花去。”末三句是说，横塘路上，烟霭断续，微雨稀疏，梦中和你一起去采水边的白蘋之花。

“横塘”，古堤塘名，三国吴筑于建业（今南京市）城南淮水（今秦淮河）南岸，宋张敦颐《六朝事迹》：“吴大帝时，自江口沿淮筑堤，谓之横塘。”此取宋贺铸《青玉案》词“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”句意，表达出自伤寂寞、怀念良友的衷愫。“断烟疏雨”的朦胧景致、对营造迷离惝恍的感情氛围也起到了上佳的辅助效果。最后以“梦采蘋花去”收结，实际上表述的是因关山阻隔不能与所怀之人相会，故思托梦与之一通音讯的愿望。“蘋花”为水边生长的草本植物白蘋之花。

细玩全词，悲秋与怀人打成一片，善感的幽情中不乏优雅的理性。“坏墙”、“空阶”、“断烟”、“疏雨”，景语皆情语，组织有序；“不种芭蕉”之故作恨辞，“秋在无人处”之浅语有深致。“梦采蘋花去”之情致要眇，也都能尽词体之长，见出词人不凡的功力。这样的词，应该是打动人的。

朱绶

不种芭蕉，怕他又惹西风住。坏墙虫语，已觉声凄苦。

乱叶空阶，秋在无人处。横塘路，断烟疏雨，梦采蘋花去。

朱绶（1789 ~1840）字仲环，一字仲洁，号酉生。江苏元和（今苏州）人。清道光十一年（1831）举人。尝佐江苏布政使梁章钜之幕，章奏多出其手。性沉静，人皆重之。工诗，与同里王嘉禄并称“朱王”，以言情婉妙，隶事典雅见称。亦工词，与戈载、沈传桂、吴嘉洤、王嘉禄、沈彦曾、陈彬华号“吴中七子”。所为词苍秀处得之于姜夔，绵丽处得之于吴文英，气格清浑，不事字句雕饰。有《知止堂集》。词集名《湘弦别谱》。