江藩

梦回孤枕，惊起关山笛。蓬窗雨丝才住，渔火昏烟夕。多事《梅花三弄》，闹杀江湖客。酒肠偏窄，消愁无计，怎不教人早头白。

忽按商声侧犯，吹得苍崖裂。看取九折黄流，夜静鱼龙寂。听得更残漏转，蓦地伤离别。天边明月，凄凉如此，千里相思向谁说？

乾隆末期到嘉庆一朝，词坛总趋势已呈衰落，但词人队伍仍有增无减。其中尚有不少名家，他们往往以不拘一格的创作实践为词苑增辉，使词界平添一脉生气。江藩即是其中之一。此词为羁旅行役之作，词题“夜泊袁江”即点明此意。袁江，又名秀江，源出江西萍乡罗霄山，东流入赣江。

“梦回孤枕，惊起关山笛。”这首词开头二句是说，从远处的山岭关隘传来了幽幽笛声，使人从睡梦中惊醒。开头写词人独宿孤舟时闻笛而引出他的客愁。此处“关山笛”系化用唐杜甫《洗兵马》：“三年笛里关山月”的意境。

“篷窗雨丝才住，渔火昏烟夕。”接着二句是说，从小舟的篷窗向外望去，暮色降临，绵绵的细雨方歇，宽阔的江面上轻烟笼罩，点点渔火像天上的星星，若隐若现。

这愁人的景色使游子的心情愈发暗淡。

“多事《梅花三弄》，闹杀江湖客。”这二句是说，《梅花三弄》这回旋往复的乐章使人思绪难平，更使身在江湖四处漂泊的游子烦恼难耐。

“酒肠偏窄，消愁无计，怎不教人早头白。”上片歇拍三句是说，借酒浇愁，怎奈愁肠百结酒量大减，欲入醉乡避愁亦不可得，无怪乎这中年之人已过早地添上了白发。

《梅花三弄》是乐曲名，内容写傲霜雪的梅花，因全曲主调出现三次，称为“三弄”。自来用“酒肠”一词说酒量，如北宋苏辙《送毛滂斋郎》“酒肠天与浑无敌”、清初吴伟业《赠穆大苑先》“身躯虽小酒肠宽”那样的写法，这里说“酒肠偏窄”，可谓别出心裁，效果极佳。

词人即景抒情，宽阔江面上一叶孤舟，愈发衬出游子的孤寂无依。唐张继在《夜泊枫桥》中写道：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”江藩词中的“夜泊”、“关山笛”、“梅花三弄”等，其意境与情怀与张继有异曲同工之妙，都是通过对外部环境、气氛的渲染，刻画孤舟中的游子情怀，而江藩对此又进行了拓展。

下片写两地相思。

“忽按商声侧犯，吹得苍崖裂。”过片二句是说，这是一种情调激越的曲子，它的力量能使苍崖断裂，人何以堪！

前二句由乐曲引发。“商声侧犯”；“商”是无声之一，《礼记·月令》称“（孟秋三月）其音商”；“侧犯”，谓乐曲以宫调犯羽调，这是一种情调激越的曲子。舟中的游子却为这激烈的乐曲所惊，辗转难眠。

“看取九折黄流，夜静鱼龙寂。”这二句是说，看九曲黄河，在这寂静的夜晚，鱼龙尚且悄然无声。

“听得更残漏转，蓦地伤离别。”这二句是说，更残漏转，黑夜漫漫，旅途无边，离情别绪猛然涌上心头。

顿觉这“九折黄流”犹如自己的曲曲愁肠。“鱼龙寂”，取唐杜甫《秋兴八首》之四“鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思”之意。

“天边明月，凄凉如此，千里相思向谁说？”末三句是说，皎洁的月光倾洒在江面上，在游子眼里，它是那样的清冷凄凉，这路途遥远的两地相思又向何人去诉说？

词尾用明月作结。至此，游子已将相思情怀完全展现在读者面前。这不是无病呻吟，它凝聚的是多年漂泊的无奈和悲哀，使读者如置身其中，深受感染。

江藩

梦回孤枕，惊起关山笛。蓬窗雨丝才住，渔火昏烟夕。多事《梅花三弄》，闹杀江湖客。酒肠偏窄，消愁无计，怎不教人早头白。

忽按商声侧犯，吹得苍崖裂。看取九折黄流，夜静鱼龙寂。听得更残漏转，蓦地伤离别。天边明月，凄凉如此，千里相思向谁说？

江藩（1761~1830）字子屏，号郑堂，又号竹西词人、节甫老人。江苏甘泉（今江都）人。清监生。受业于经学家余萧客、江声，得嘉乾朴学吴派大师惠栋之传。阮元聘之主丽正书院讲席。经术湛深，与同里字里堂之焦循并称“二堂”。又与黄承吉、李钟泗交契，加焦循，有“黄江焦李”之目。为文不喜唐宋诸贤，自称所作无八家起。诗则清拔无经师枯窘之气。工词，流丽谐婉，专门名家未或超其上。有《炳烛室杂文》、《伴月楼诗集》。词集名《扁舟载酒词》。