厉鹗

簟凄灯暗眠还起，清商几处催发？碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶。桐飙又接。尽吹入潘郎，一簪愁发。已是难听，中宵无用怨离别。

阴虫还更切切。玉窗挑锦倦，惊响檐铁。漏断高城，钟疏野寺，遥送凉潮呜咽。微吟渐怯。讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，满庭都是月。

这首词，作于康熙六十年辛丑（1721）的秋天。这年作者在故乡钱塘（今杭州）。在封建社会，每届秋时，词人骚客多有悲秋之感。作者于前一年庚子，虽以中式乡试，但因性耽清净，并不热衷于仕途。当此秋季，自然也难免有时光易逝，学业未成之感，因而寂处秋声馆中，聆听深夜四起的秋声，也便凄然命笔。词以赋秋声为题，自以写秋声为主，展示此时的心境，正像当年欧阳修一样，在夜读之时，因为听到秋声而作《秋声赋》，借此以抒发听到此声的感受。

“簟凄灯暗眠还起，清商几处催发？”这首词首韵是说，竹席透凉油灯昏暗，躺下后又起来，只听凄清的秋声从好几处急切响起。

“清商”，指商声，商声为古五声之一，欧阳修《秋声赋》云：“商声主西方之音。”长期以来，商声被人认为是悲凉之声。“几处催发”指此声之来，不止一处。

“碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶。”接着三句是说，像是风敲碎竹从虚廊传来的声音，又像是从秋塘浅渚传来的枯荷摇曳的声响，真不知这秋声来自何叶？

这三句表示这清商之声总是不能确认来自何方，令人有叶叶皆秋声之感。

“桐飙又接。尽吹入潘郎，一簪愁发。”这三句是说，秋风又起，尽吹向早衰的潘郎一头花白的头发。

这三句，写词人此时的感受，词人侧耳而听，但听到梧桐树上响起了瑟瑟的秋风，伴之而来的是落叶之声，和前面的声音相接，更增添了秋意。“潘郎”，指晋人潘岳，他三十二岁的时候，曾作《秋兴赋》，此处作者以潘岳自比。

“已是难听，中宵无用怨离别。”上片歇拍二句是说，秋声已经令人听了难受，半夜三更不能再伤神去怨恨离别。

这两句是加倍的写法，表现词人的深沉感慨，并以此结束上片。

“阴虫还更切切。玉窗挑锦倦，惊响檐铁。”换头三句是说，蟋蟀还在哀怨凄切。玉窗下刺绣的妇人疲倦了倚窗而睡，却又被檐间铁铃的声响惊觉。

换头三句续写秋声。“阴虫”，指蟋蟀。“切切”，状蟋蟀鸣声之辞。而此时“玉窗挑锦”的思妇，在夜深人静极度疲倦的情况下，一定会感受到秋声，感受到蛩声的哀音似诉。何况风振“檐铁”（屋檐下挂的铁马），又传来使人惊心的叮咚之声，那么离人思妇，伤离怨别之情，岂不更加难受。这三句与上片之“中宵无用怨离别”相应，以示秋声之催人伤感。

“漏断高城，钟疏野寺，遥送凉潮呜咽。”这三句是说，高城的更漏声断断续续，野寺的钟声依稀可闻，又传来远处凉潮呜咽。

这些声音虽在远处，同样会使听到的人，感到触绪惊心，感到秋声之凄苦。

“微吟渐怯。讶篱豆花开，雨筛时节。”这三句是说，秋声如微微的呻吟已经渐渐地怯弱。忽然又惊讶地发现，竹篱边的豆花已经开放，就在这雨下如筛的季节。

作者此时身在室内，痴想万千，因以“微吟渐怯”一句，展示此时的心境。

“独自开门，满庭都是月。”末二句是说，独自打开房门，只见皎洁的月光布满了庭院。

“漏云筛雨”是秋夜常有的现象，但雨下的时间并不长，及至出门审视，疏雨已过。这两句非常传神，也极为空灵。显示秋声固无往而不在，但着意寻声，却只见满庭秋月，照在篱畔豆花间，先前听到的秋声，反而给人以若有若无之感了。

厉鹗

簟凄灯暗眠还起，清商几处催发？碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶。桐飙又接。尽吹入潘郎，一簪愁发。已是难听，中宵无用怨离别。

阴虫还更切切。玉窗挑锦倦，惊响檐铁。楼断高城，钟疏野寺，遥送凉潮呜咽。微吟渐怯。讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，满庭都是月。