长簟点疏萤，冷砌银蟾堕。吹遍梧桐叶叶风，定自挑灯坐。

一片乱山秋，不管离魂破。望断天边少个人，雁字空排过。

这首词写的是夫妻相思的真情。词人在一个月夜里孤枕难眠，悲切地思念着远方的妻子。

“长簟点疏萤，冷砌银蟾堕。”这首词开头二句是说，空席上只有几点稀疏的流萤，太冷了连月亮也坠落不见了。

簟是竹席，本是卧具，而此时主人公没有睡在上面，流萤落在竹席上，本是无意，但却触动了主人公思妻的情怀。他想到，寒秋已到，年终也不远了，自己也该回家看望妻子了。可是目前无法回家，孤凄之情折磨着他，使他难以入睡。此时，秋天特别皎洁的月光又照到他的房里，他望着月亮，不由地想着妻子的情况：可能也是在闺中看月吧！主人公因望月相思而产生的冷清孤苦情怀，随着时间的推移加深。词人用“冷砌”二个字，把这种感情的积淀形象化，似乎可以让读者感知，并从这个冷砌的结果，弄明白“堕”字的意义。“堕”，坠落的意思。相思的悲泣不断加深，不仅主人公为之肝肠寸断，就连明月也为他们悲伤得难以自持，以至于坠落下来。实际上月亮不过是到天亮时自然隐没而已，只是由于词人移情于物，创造了一个充分表现真情的意象。

“吹遍梧桐叶叶风，定自挑灯坐。”三四句是说，她一定在晚上独自挑灯而坐，对每片树叶坠落的声息都听到了。

三、四句，词人转用专从对面写的虚拟手法，他想象妻子在家也一定和自己一样受着相思的煎熬。她痛苦地独守孤灯，秋风吹动梧桐的声音，使她心碎。“叶叶”二字，用具体的细节丰富了形象，说明她听得细、听得久，片片叶儿的响声牵动着她的相思情，她心头的孤苦就不言而喻了。词人通过这种写法，使词境愈加曲折、婉转，也能更深地写出自己的真情。

下片，词人进一步渲染相思相望之情。

“一片乱山秋，不管离魂破。”换头二句是说，遥望妻子所在之地，乱山无情挡住视线，它可不管离魂的破碎。

抱怨乱山无情，这写出主人公的痴，意象更为丰满动人。特别是“乱”和“破”二字的运用，化实为虚，把人物内心深处由相思而至怨恨的情绪表现出来，把人物因痛苦而肝肠寸断的形象写得颇为生动。

“望断天边少个人，雁字排空过。”末二句是说，遥望众多的行路人中唯独少了自己的那个人，天空又飞来了排了个人字的雁阵。

末两句，词人调转笔锋，又从对面着笔。他想象妻子也在遥望自己这边，她在望着如从天边延伸而来的迢迢长路，路上出现的每一个行人的身影总会激起她的幻觉，等到走近时，才看清不是自己所想的人。这样写，形象地表现了人物的痴望情态，同时，把人物的内心痛苦表现得更深，因为，由希望到失望的强烈反差，对人的打击肯定会更强烈。他最终陷入绝望，只能望空兴叹。词人写的是思妇，而这也正是他自己的相思之情的流露。由于他善于从对面着笔的写法，从而使词的意境特别感人。

沈岸登

长簟点疏萤，冷砌银蟾堕。吹遍梧桐叶叶风，定自挑灯坐。

一片乱山秋，不管离魂破。望断天边少个人，雁字排空过。

沈岸登（1639—1702）浙江平湖人，一作嘉兴人，字覃九，号南渟，又号惰耕村叟。工词，与龚翔麟、朱彝尊等称“浙西六家”。兼善诗、书、画。有《黑蝶斋诗词钞》、《古今体词韵》、《春秋纪异》。