绣甸春浓，酒帘外、青山无数。还记得、桃花满院，刘郎前度。红烛画桡临别酒，碧箫残雨相思路。看韶光、零落断桥边，斜阳暮。

无限景，烟中树。无线意，风前絮。对澄湖如镜，玉人何处？艳影尚疑花欲笑，丽情只有莺能诉。叹西泠、松柏自年年，风流误。

这是唐代“人面桃花”的爱情故事在清代的重新演绎。但地点不在唐时都城长安，而在五代吴越、南宋的古都杭州；人物不是唐诗人崔护，而是清诗人董俞。时空不同，人物不同，却一样凄美，一样婉约，一样动人。

“绣甸春浓，酒帘外、青山无数。”起头二句是说，春色浓郁，西湖周围景色优美。酒帘高高招展，远处层峦叠翠，连绵蜿蜒。

开头点明故事发生的时间、地点。“绣甸”，指杭州，照应题面“西湖”。上古时代都城外百里以内称“郊”，郊外称甸，后郊外亦泛称“甸”。“绣”，形容风光绮丽，如锦似绣。

“还记得、桃花满院，刘郎前度。”接着二句是说，此时满院桃花灼灼，艳丽无比。这院落，这花容，使人回想当年情景。

接着词人将时空推回记忆中的往昔。“记得”，点醒题中“忆旧”；“刘郎前度”，用东汉刘晨、阮肇天台遇仙后重访故地的典故，回应题中“重到”。南朝宋刘义庆《幽梦录》载：东汉刘晨、阮肇在天台遇仙，归来已是晋代。后刘晨等重访天台山，旧踪渺然。后世因称去而复来的人为“刘郎前度”。“桃花满院”，则使人联想到崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”然而，人已去，景依旧，只勾惹起怅然若失的忧愁，丝丝缕缕，飘逸在字里行间。

“红烛画桡临别酒，碧箫残雨相思路。”这二句是说，画舫中，红烛下，离人擎起惜别的酒杯；残雨时，碧霄外，情人踏上相思的路程。

这两句忆旧，是当年情景的重现。画桡，有画饰的船桨，指画船。“碧霄”，碧玉制成的箫。“相思路”，谓离人踏上征程之际，即为无尽相思起始之时，造语精炼简妙。词人并未言及对方的容貌、仪态，也为言及对方的言语、举止，但这美丽的图画，这凄清的意境，已足以让人想见伊人惊鸿落雁之美。这两句全以名词性词语结撰而成，措辞精警，意境凄丽，情致委婉，妙在不着一字，尽得风流。

“看韶光、零落断桥边，斜阳暮。”歇拍二句是说，夕阳斜照，暮色苍茫，美好时光渐渐消逝在断桥畔。

歇拍即景，逗露今日重访心境。“韶光”，美好时光。“断桥”，为西湖胜景之一，在杭州孤山边，位于西湖白堤上，因孤山道路至此中断，故称。“零落”，犹衰颓败落，词人用以描写这落日西沉时的凄清，实乃心境衰飒使然。韶光，不仅是指自然界的春色，更是指词人内心珍藏的美好岁月，移情入景，愈见情致深婉。

“无限景，烟中树。无限意，风前絮。”过片四句是说，西湖的无限景观，蕴含在烟柳画桥之中，但春风中飘飞的柳絮却又勾起词人无限意绪。

过片四句融景入情，因眼前的烟树、风絮而忆旧。景无限，意无限。风絮是与闲愁联系在一起的，风絮又是与春的消逝紧紧相连的。此时此刻，词人目睹风前的漫天飞絮，能不惹起无限愁绪？

“对澄湖如镜，玉人何处？”这二句是说，重游故地，只见湖水依然清澄，却不见玉人倩影何在？

这两句，由湖忆旧。玉人，指美人，即词人当年离别的恋人。不尽的思念，无穷的感慨，俱在轻轻一问之中。

“艳影尚疑花欲笑，丽情只有莺能诉。”这二句是说，怒放的鲜花仿佛欲绽出美丽的笑容，就好似玉人的艳影绰约。词人只有把一腔凄丽的思情向树间的流莺倾诉。

两句由花忆旧。浓春的西湖，花事正盛，百花吐蕊，争奇斗艳。一个“疑”字，是词人的幻觉，也是词人的希盼。“丽情”，指旖旎的情思。“只有”两字，语沉痛，情无奈，意万千。

“叹西泠、松柏自年年，风流误。”末三句是说，面对孤山西泠，松柏苍翠，经年不凋落，不禁感叹岁月蹉跎，情深缘浅。

结拍三句由松柏兴叹，仍归到忆旧。“西泠”，桥名，亦称西陵桥，是西湖名胜，在孤山西北尽头，为孤山入北山的必经之处。词人由树的长青，联想到人的易老，只能在对往事的追忆中重温鸳梦。一个“叹”，包孕几多人生体验与感慨！

董俞

绣甸春浓，酒帘外、青山无数。还记得、桃花满院，刘郎前度。红烛画桡临别酒，碧箫残雨相思路。看韶光、零落断桥边，斜阳暮。

无限景，烟中树。无限意，风前絮。对澄湖如镜，玉人何处？艳影尚疑花欲笑，丽情只有莺能诉。叹西泠、松柏自年年，风流误。