驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝。相逢风雪满淮西。记得去时残烛、照征衣。

曲水东流浅，盘山北望迷。长安书远寄来稀。又是一年秋色、到天涯。

世上最生死难忘的，是亲情或爱情。而在艰苦跋涉中，最能给人以慰勉的，恐怕就是友情了。

本词所涉及的陈敬止身世未详，从全词内容看，他当是与毛奇龄交往甚深的友人。友人从京城寄来一封书信，便使客寓淮西的词人激动不已。在满窗秋色的客舍，吟成了这首充满思情的小令。

上片从当年的相逢写起。

“驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝。”这首词开头三句是说，我们也曾在幽寂的客舍里，呜呜吹响芦笳；我们也曾在州府的“都亭”（城郭附近供人休息饯别的客舍）中，观看艺人的“柘枝舞”。

当词人接读友人的来信时，那字字行行之间，便恍惚有他的音容笑貌浮现，于是往日相逢时的欢乐景象，也便一幕幕展开在词人眼前。

“相逢风雪满淮西。”第三句是说，这样的相逢正是风雪充满了整个淮西的时候。

这样的相逢，倘若是在春天，当然还应该点缀一片艳丽的桃花，晕染几株依依的翠柳。但他们的相逢却又别有风味，那正是风雪满淮西的冬日——词人接着的这一笔追补，便顿为上述景象，添加了清莹照人的底色——芦笳声声，原来是向着风窗雪影而吹，则芦笳之韵，岂不正可与雪花同飞？柘枝舞女，原来是在雪霁天晴中的婆娑，则舞者之姿，岂不更见红妆素裹之美？然而这样美好的相聚毕竟太过短暂。

“记得去时残照、照征衣。”第四句是说，在友人离别的前夜，你我畅谈到深夜。残烛照着游子身上衣。

友人就要离去，词人又怎舍得轻易放行？句中“残烛”正告诉读者，在友人离别的前夜，他们曾怎样高烧红烛，从夜分直叙到灯暗烛残。词人在追忆这一切时不仅全借助画面形象展开，而且一句一景，此伏彼起，刚说到相逢，又跳向“去时”，恰正巧妙地表现了忆念思绪的片段和飘忽的特点。

下片则续写友人离去后的思念。

“曲水东流浅，盘山北望迷。”下片前二句是说，遥望家乡东流清浅的曲水，却无法回到家乡去；北望你所在的东五台，却只看到天边烟雾凄迷。

词人与陈敬止的相聚本就在客中，友人这一离去，词人便愈加感到孤清。这两句依然运用画面展现的方式，以表现对友人的深切牵挂。但节奏显然滞缓了，而且都取静境，只觉有袅袅不绝的思绪，随清浅的河水流淌，而后化作一片云烟，飞向山影空濛的远方。

“长安书远寄来稀。”这句是说，京城路途太遥远，你的书信太少稀。

这一句由眺望转向焦虑的期盼，用的是喟然叹息的情语，而词人徘徊驿站、坐立不安的身影，已宛然如在眼前，是为“情中景”。当这种焦虑的期盼，终于被意外的来信打破，词人的欣喜又将如何？这喜讯在词中虽没有明言，但在词题中却已经欣然告知：“淮西客舍得陈敬止书”。看来只是简略的一语，而且是几乎不动声色，但有了词中对相聚相离景象的深情忆念，读者自可体会期间已包含了多少欣悦和慰藉！

“又是一年秋色、到天涯。”末句是说，如今一年过去了，秋色又染遍了大地。

人的情感往往是奇妙的，高兴的时候可以放情大笑，但有时候又会喜极而泣。我们的词人正大抵属于后者。他在接到友人来书时，开初无疑是兴奋的，但读着读着，又不禁悲从中来，终于化作了结拍的凄然自语。全词在幽幽的叹息声中收结，词行间似还见两位千里相隔的友人，正遥遥相望于萧萧秋风······

毛奇龄

驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝。相逢风雪满淮西。记得去时残照、照征衣。

曲水东流浅，盘山北望迷。长安书远寄来稀。又是一年秋色、到天涯。

注释
淮西客舍接得陈敬止书，有寄：淮西，淮河上游地区，即今安徽合肥和凤阳一带。陈敬止，作者的友人。有寄，指作此词寄给陈敬止。
驿馆吹芦叶：驿馆，即客舍。吹芦叶，吹芦叶卷成的哨子。
都亭舞柘枝：都亭，古时城郭附近的亭舍。柘枝，舞曲名。
曲水：古代有阴历三月上巳日在水边宴饮以祓除不详的风俗，后人便引水曲环成渠，流觞取饮为乐，称为曲水。王羲之《兰亭集序》：“引以为流觞曲水。”这里指家乡萧山附近的曲水，有思乡之意。
盘山：即东五台，位于北京附近的蓟县境内，这里借指陈敬止所在的地方。
长安：今陕西省西安市，借指都城北京，也指陈敬止所在的地方。