翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。薄倖杨花，多情燕子，时向锁窗细语。怨东风、一夕无端，狼藉几番风雨。

曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否？春来也、愁随春长，肯放春归去？

诗是志意的凝结，只有身处无可奈何之境，怀有万不得已之情，如同箭在弦上，不得不发时，才能写出好诗。徐灿身遭国变，家事复有难言之隐，而己身又在病中，以其善感之心，如何能堪！因而写下这首优秀的《永遇乐》。

“翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。”这首词开头三句是说，在精美的帷帐里感到春寒，觉得香炉上的烟又弱又细，病中的心怀是这样愁凄。

清晨，气温变冷，帐中的主人公抱着衰病之身，更加感受到季候的无常。她是一夜未睡，还是临明惊醒，词中并未明说，只用“病怀如许”一句轻轻带过，随即详为叙写其情。

“永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。”接着三句是说，悠长的白天里精神不振，黄昏时又静静地发愁，博山炉的灯芯更添人忧郁。

“悄悄”，则出自《诗经·柏舟》“忧心悄悄”，但是令词人忧心的是什么呢？又打断不说，转为写景。

“薄倖杨花，多情燕子，时向锁窗细语。”这三句是说薄情的杨花纷纷扰扰，搅乱了人的心绪；多情的燕子似曾相识，不时飞到窗前呢喃细语。

杨花轻浮无根，所以为薄倖，燕子不忘旧巢，所以为多情。二者本非同类，不仅自然属性不同，人类所赋予它们的品质也不同，但现在却一齐来到词人的窗前，细语低诉。看似矛盾，联系作者的身世，正见出其万感横集，五中无主的神态，确是“剪不断，理还乱”，于是仍集中笔力写伤春。

“怨东风、一夕无端，狼藉几番红雨。”歇拍二句是说，怨恨那东风太无情，一夜之间竟几次吹落红雨。

“红雨”，喻落花。“几番”二字，却具见词人观察之细，感怀之深。一夜风雨，摧折花落，原在意想之中，不过，词人却在一样狼藉的落花中，发现凋零的时间还有长短不同，因而更加感到夜间风雨之威，不管枝头花朵多么具有生命力，仍然是不堪摧残。所以有“无端”之感，所以要“怨”。

过片由景到情，抒发主人公心中的感受。

“曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。”换头三句是说，曲曲折折的栏杆，寂寂无声的帘幕，嫩草阻断了丈夫的归路。

换头三句，刻画了深闺中盼归女子的形象。

“短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。”这三句是说，短短的相思梦如云飞散，醒来感到冷香侵透身上饰物，令人别有一番伤心处。

“半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否？”这三句是说，时值半暖微寒的暮春，又遇欲晴还雨的天气，这许多愁又怎能禁受得起？

这三句有两层意思。天气阴晴寒暖不定，就病中的主人公来说，当然是难以将息；但反清复明之大业渺茫难知，努力总是伴随着失望，不也使人感到愁之无极吗？于是末三句就专门写愁。

“春来也、愁随春长，肯放春归去。”末二句是说，自入春以来啊，愁就随着春天增长，如今又不肯放春天归去。

结句意即主人公的心里将永远为春天而感伤，永远有排遣不尽的春愁。

徐灿

翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。薄倖杨花，多情燕子，时向琐窗细语。怨东风、一夕无端，狼藉几番风雨。

曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否？春来也、愁随春长，肯放春归去？

注释
翠帐：用翡翠鸟的羽毛制成的帏帐。这里泛指精美的帏帐。
玉炉：香炉的美称。
永昼恹恹：永，长。昼，白天。恹恹，病弱的样子。
悄悄：忧愁的样子。《诗经·柏舟》：“忧心悄悄。”
金博添愁炷：金博，金属制成的博山炉，一种灯盏。炷，指灯心。
薄幸：薄情。
琐窗：雕花的窗。
无端：无缘无故，没有理由，没来由。
狼藉几番红雨：狼藉，纵横散乱貌。几番，几次。红雨，落花如红雨一般。刘禹锡《百舌吟》：“花枝满空迷处所，摇动繁英坠红雨。”
嫩草王孙归路：化用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王孙，可能暗指正出门在外的丈夫。
消得：禁受得起。