飞絮漫天，平堤外、乱萍初涨。人似燕、重来湖海，画梁无恙。风雅竞推东阁妙，文章每说西京上。细论诗、若个过墙头，松醪饷。

曾踏险，瞿塘漾。才会意，沧浪唱。但银瓶索饮，酴醾佳酿。五岳未周名士屐，百钱常挂山人杖。奈此君、不惠不夷间，难于状。

此词题中的“湖”指杭州西湖；“西樵考功”指清初文学家王士禄，号西樵山人，曾官吏部考功员外郎；“阮亭祠部”指王士禄的弟弟王士禛，号阮亭，曾官礼部主事，因礼部古别称祠部，故用以称之。

这是一首有特定创作背景的唱和词，它产生于清康熙前期词坛三次著名大唱和之一“江村唱和”之中。这次唱和的大致情况是：康熙四年（1665）曹尔堪、宋琬、王士禄三位文人刚刚摆脱“奇祸”的牵累，从监狱中被释放出来，到杭州相聚。这三位遭遇相似、同病相怜的幸存者，以词唱和，借西湖风景发挥，各抒胸怀，每人填《满江红》词八首，合为二十四首，编为一集，名为《江村唱和词》，因其地在西湖，故又称为“湖上唱和词”。曹尔堪这首词，正是以西湖风景起兴，来抒写自己的劫后余生的庆幸心理和潜身湖山颐养天年之愿的。

“飞絮漫天，平堤外、乱萍初涨。”这首词开头二句是说，西湖边上飞絮漫天，平堤外的湖面上是初涨的乱萍。

词的开头两句，写暮春时节西湖上迷茫之景，并暗示自己脱险南归后浩渺而纷乱的思绪。这是以湖面景色起兴，但不单是兴，而是兴而兼比。是以漫天的飞絮和初涨的乱萍来比喻抒情主人公复杂的心态。

“人似燕、重来湖海，画梁无恙。”接着二句是说，人就好似燕子，重新来到湖海之上，归栖的画梁依然如故。这两句进一步用比喻，庆幸自己终得出狱返乡（词人家乡为浙江嘉善），家乡风物无恙，正好安居。前面两句是暗喻，这两句是明喻。两组比喻连用贴切而生动地表现了词人经历“奇祸”之后既彷徨迷乱，又庆幸得以重获自由的复杂心态。

以下自“风雅”句至上片末为本片抒怀的第二个层次，写湖上唱和的人物及场景。

“风雅竞推东阁妙，文章每说西京上。”这二句是说，我辈皆曾在京城为官，本来都是文章高妙如西汉的风雅才士。

“东阁”本西汉时宰相公孙弘招揽款待宾客之所，后用作文人才士聚集之所的代称。“西京”西汉国都长安，此指西汉文章传统。唐宋以来，古文运动兴起，标榜西汉文章为写作楷模，有所谓“唐诗晋字汉文章”之说。这两句既赞湖上唱和诸文友，同时也是自赞。

“细论诗、若个过墙头，松醪饷。”上片末二句是说，可是如今，我们却降身于江湖，只能品酒论诗，流连光景了。

词的下片，抒写作者勘破尘世之后决心收敛锋芒、沉潜于诗酒之乡与自然山水之中以了余生的愿望。

“曾踏险，瞿塘漾。才会意，沧浪唱。”换头四句是说，曾经经历过像瞿塘峡这样的人生险境。才领会到因时而变通。

换头四个三字句，语调明畅而表意显豁，说是经历了人生的大风险之后才领会到回归自然的可贵。“瞿塘”为长江三峡之首，这里风涛极多。“沧浪唱”，指《孟子·离娄》所载孺子之歌：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”作者以瞿塘风涛比喻刚刚经历的人生灾祸，以沧浪之歌比喻适时适势、随遇而安的退隐江湖的念头。

“但银瓶索饮，酴醾佳酿。”这二句是说，今后要专心专意，品尝美酒佳酿。

“五岳未周名士屐，百钱常挂山人杖。”这二句是说，打算杖头挂酒钱，去踏遍天下名山胜景。

“奈此君、不惠不夷间，难于状。”末二句是说，我会变成一个折中而不偏激的散淡之人，难于言状。

“不惠不夷”语出扬雄《法言·渊骞》：“不夷不惠，可否之间也。”“夷”指商末的伯夷，商亡后，他坚持不当商朝的官。“惠”指柳下惠，春秋时的柳下惠，相传他三次罢官，不肯离开。这两人都是十分执著的人。“不惠不夷”，就是指处世为人折中而不流于偏执。从这种性情的抒写中，也表现出曹尔堪特有的艺术个性。他的词，于清劲峭拔之中别饶旷逸圆融之致，这首词即为其词风的典型一例。

曹尔堪

飞絮漫天，平堤外、乱萍初涨。人似燕、重来湖海，画梁无恙。风雅竞推东阁妙，文章每说西京上。细论诗、若个过墙头，松醪饷。

曾踏险，瞿塘漾。才会意，沧浪唱。但银瓶索饮，酴醾佳酿。五岳未周名士屐，百钱常挂山人杖。奈此君、不惠不夷间，难于状。