板扉小隐清溪曲，夜月罗浮花覆屋。木龙戛戛摇生谷，庄田熟，桔槔悬向茅檐宿。

青山一片芙蓉簇，林皋逸韵飘横竹。远浦轻帆低几幅，浓睡足，小看小妇双鬓绿。

这首词作者徐媛，生平事迹、留存的词不多。钱谦益《列朝诗集小传》说她“字小淑，副使范允临之室也。允临以临池负时名，而小淑多读书，好吟咏，与寒山陆卿子唱和。吴中士大夫望风附影，交口而誉之，流传海外，称吴中二大家。然小淑之诗······煨杂，所著有《络纬吟》。”这段文字对于“望风附影”的“吴中二大家”之誉，似不大以为然。《历代诗余》说她善绘事，倒是可以相信的，因为她的诗词中，每每诗情画意交融，诗中有画、画中有诗。这首《渔家傲》就是这样。

上片以月色笼罩的画面，写月下村落的情景。

“板扉小隐清溪曲，夜月罗浮花覆屋。”这首词开头二句是说，在清澈而曲折的溪流旁，小小的木制门扉若隐若现；藤萝花盘旋在屋顶上，把木屋覆盖得斑斑驳驳，月光正白雾柔水般地流泻在屋脊上。

首句告诉人们，这里也是有人家的。第二句既点出了时间，又补写了环境。这里的“罗浮”并非地理意义上的山名，而渗透着诗人钟情山水村野的情节。苏轼《残腊独出》有“罗浮春欲动，云日有清光”，岑安卿《题推篷图》有“江南烟雨正愁绝，一枝唤醒罗浮魂”，属同类。

“木龙戛戛摇生谷，庄田熟，桔槔悬向茅檐宿。”上片后三句是说，农家忙给新稻去壳，将木笼机摇得嘎嘎作响。田里的庄稼熟了，那农田汲水用的工具桔槔也挂上茅檐休息了。

“宿”采用拟人的手法，像是农人在向桔槔发出的嗔怪：你倒是睡下了，我们却还要忙碌。

这已经是一幅丰足的农家乐图了，水墨仙境一般美好，又有繁忙和亲切的农家俗趣迎面扑来。词人仍嫌不够，又在下片将笔触伸向村落的周遭，浓墨重彩、绘声绘色地为它添上了几笔远景。

“青山一片芙蓉簇，林皋逸韵飘横竹。”换头二句是说，屋后青山，正开放着大片大片的芙蓉花，一团团、一簇簇的。林间高地，是谁正在吹奏横笛？逸韵飘缭。

这后一句是“林皋横竹飘逸韵”的倒装。

“远浦轻帆低几幅，浓睡足，笑看小妇双鬟绿。”末三句是说，远远地眺望到河浦一角，有几幅轻帆低低地驶进人的视野。睡醒以后，笑着看眼前的少妇那一头秀发和好看的双鬟。

“低”字下得形象，像是让人看到低着头迎风而来的轻舟篷帆，三三两两地驶近岸来。最后两句更妙，可以有两种解法：第一种，那是个酣眠之后的农夫，拿身边新娶的少妇开玩笑。第二种，或许那个浓睡甫醒者，是女词人自身，她偶尔在农家小住，对什么都感到新鲜，惊讶地发现山里的人家竟也有美妙女子。

这首词是从柴扉板屋描绘起的，由近及远，有山有水，一幅农家耕获图就这样镶嵌在青山绿水之间。

徐媛

板扉小隐清溪曲，夜月罗浮花覆屋。木龙戛戛摇生谷，庄田熟，桔槔悬向茅檐宿。

青山一片芙蓉簇，林皋逸韵飘横竹。远浦轻帆低几幅，浓睡足，笑看小妇双鬟绿。