春晓微雨后，香径牡丹时。雕阑十二，金刀谁翦两三枝？六曲翠屏深掩，一架银筝缓送，且醉碧霞卮。轻寒香雾重，酒晕上来迟。

席上欢，天涯恨，雨中姿。向人如诉，粉泪半滴垂。九十春光堪惜，万种心情难写，欲将彩笔寄相思。晓看红湿处，千里梦佳期。

杨慎的父亲杨廷和在京为官期间，杨慎曾随父多次往返于京师和四川新都之间。灵宝县，今属河南。这首词当为杨慎途经灵宝时所作。

“春晓微雨后，香径牡丹时。”开头二句是说，春天的早晨细雨过后，在芳香醉人的花径观赏牡丹。

词的开头两句，即直截了当地点明题意及观赏牡丹的时间。首点时间；次明地点。一言空气之清爽宜人，一语环境之优雅清净，二句极力渲染赏花情景的美好，先入为主，创造出一个令人流连忘返，痴迷陶醉的佳境，接着作者以细腻精致的工笔刻画重点描写牡丹。

“雕阑十二，金刀谁翦两三枝？”接着二句是说，在曲折蜿蜒的栏杆旁，是谁用剪刀裁出了两三枝翠叶簇拥红花的牡丹？

“雕阑十二”，指曲曲折折的栏杆。“金刀”，即剪刀。“翦”，同剪。这里化用唐贺知章《咏柳》诗“二月春风似剪刀”的语境，移咏柳为咏牡丹。一个“谁”字，明知春工安排而故意发问，趣味盎然。以下则铺叙园中饮酒赏花的情形。

“六曲翠屏深掩，一架银筝缓送，且醉碧霞卮。”这三句是说，就这样在翠屏掩映的花木深处，朋友们共聚一堂，一面欣赏着美妙动人的银筝乐曲，一面品味着香醇的美酒。

“六曲翠屏”，明里指六重曲折的翠绿屏风，暗指牡丹的绿叶衬红花，使之愈显风采。“卮”，古代的一种饮酒器，“碧霞卮”，既隐有吸尽浓翠入吾杯，又因碧霞一词带有仙气而生出赏花仙境的感觉。

“轻寒香雾重，酒晕上来迟。”这二句是说，春天微寒雾气带香，花下饮酒逸兴遄飞，脸泛红潮。

这两句既写出了饮酒的人，也写了牡丹花的色香，语义双关。

幽深的花木、古雅的音乐、香醇的美酒加上轻松欢快的气氛，勾勒出一幅潇洒脱俗的名士欢聚图。

下片抒发作者虽身处芬芳的牡丹园中饮酒作乐，却时刻不忘故乡亲人的相思之情。

“席上欢，天涯恨，雨中姿。”换头三句是说，酒席上的欢娱，天涯游子的憾恨，雨中牡丹的绰约风情。

这三个短句，一写假意，一写真情，一写物象，三者之间的不谐和，使宴乐游赏的欢愉气氛一扫而空。欢与恨形成强烈的感情反差，令人读之惆怅顿生。

“向人如诉，粉泪半滴垂。”这二句是说，雨中牡丹就像向人在哭诉，花瓣上欲滴的水珠就像相思者的眼泪。

这两句表面上写雨中牡丹，实际上却是以想象之笔写自己对家乡亲人（或家乡亲人对自己）的思念，是一种双重拟人化的表述。

“九十春光堪惜，万种心情难写，欲将彩笔寄相思。”这三句是说，大好春光转瞬即逝，万般相思无从诉说，只能将无尽的相思托付于彩笔素笺。

这三句中，后二句实际上有一个逆挽，即“欲将”句在前而“万种”句在后的语序变换为“难写”在前，“寄相思”在后，这也突出了相思之情非言语所能尽措意。

“晓看红湿处，千里梦佳期。”末二句是说，锦官城成都啊，千里之外阻不断我对巴山蜀水的怀念和对亲人的思念。

卒章二句，作者明确点出思念人之所在，更加充实了词作的容量，丰富了思乡的情韵。“晓看红湿处”一句全用杜甫《春夜喜雨》成句，“红湿处”即指锦官城成都。作者在此巧妙地点出家乡成都，而没有丝毫抄袭杜诗的痕迹，显得自然熨帖，恰如其分。“千里梦佳期”一句显志，抒发作者对巴山蜀水的怀念和对亲人的思念，余音袅袅，情韵悠深。

杨慎

春晓微雨后，香径牡丹时。雕栏十二，金刀谁翦两三枝？六曲翠屏深掩，一架银筝缓送，且醉碧霞卮。轻寒香雾重，酒晕上来迟。

席上欢，天涯恨，雨中姿。向人如诉，粉泪半滴垂。九十春光堪惜，万种心情难写，欲将彩笔寄相思。晓看红湿处，千里梦佳期。