应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

叶绍翁属于江湖诗派，擅长写七言绝句。这首《游园不值》更是万口传诵。

“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。”这首七绝前二句是说，也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，我轻轻地敲打柴门久久未开。

“苍苔”生于阴雨，“屐”多用于踏泥，“苍苔”而“屐齿”可印，更非久晴景象。

陈与义《怀天经智老因访之》说：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”陆游《临安春雨初霁》则说：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”叶绍翁看来也是从春雨声中听到了杏花消息，但他避熟就生，不明写春雨，却用“屐齿印苍苔”加以暗示。这样写的好处含蓄蕴藉，包含许多东西。

“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”后二句是说，满园子的春色是关不住的，开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了。

诗人不是写一般的春景，而是写早春之景。这首诗的好处之一是写春景而抓住了特点，突出了重点。早春之景，最有特征性的一是柳色，二是杏花。叶绍翁以《游园不值》为题，用小景写大景，先概括大地“春色”于一园，强调春色不但满园，而且满到关不住的程度，其具体表现是：“一枝红杏出墙来”。这首诗用一个“出”字把“红杏”拟人化，先用“关不住”一呼，再用“出墙来”一应，把“一枝红杏”写活了。

这首诗的好处之二是景中有情，诗中有人，而且是优美的情，高洁的人。作者想进园一游，却见不上园主人。那么，主人是怎样的人呢？门虽设而常关，“叩”之又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，风神俊朗，更动人遐想。

这首诗的好处之三是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色”一旦“满园”，那“一枝红杏”就要“出墙来”向人们宣告春天的来临。一切美好的、向上的、生机勃勃的事物，都具有顽强的生命力，岂是墙能围得住、门能关得住的吗？

叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

注释
游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，表示去某地方不合时，未能遇到想见之人。
应怜：大概是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜。
屐（j）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。
小扣：轻轻地敲门。
柴扉（fi）：用木柴、树枝编成的门。

明瞿佑：“陈简斋诗云：‘客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。’陆放翁诗云：‘小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。’皆佳句也。惜全篇不称。叶靖逸诗：‘春色满园关不住，一枝红杏出墙来。’戴石屏：‘一冬天气如春暖，昨日街头卖杏花。’句意亦佳，可以追及之。”（《归田诗话》卷中）

钱钟书：“这是古今传诵的诗，其实脱胎于陆游《剑南诗稿》卷十八《马上作》：‘平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮；杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。’不过第三句写得比陆游的新警。《南宋群贤小集》第十册有另一位‘江湖派’诗人张良臣的《雪窗小集》，里面的《偶题》说：‘谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲；一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。’第三句有闲字填衬，也不及叶绍翁的来得具体。这种景色，唐人也曾描写，例如温庭筠《杏花》：‘杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。’吴融《途见杏花》：‘一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。’又《杏花》：‘独照影时临水畔，最含情处出墙头。’但或则和其他的情景搀杂排列，或则没有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人写得这样醒豁。”（《宋诗选注》第295-296页）

程千帆：“从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。”（《古诗今选》第604页）今·吴熊和：“叶绍翁写园的一角，比陆游取景小而含意深。在‘出墙来’的前面加上了‘关不住’这个‘关’字，突出了春意的活跃，使与‘关’字相应的‘出’字更有精神。‘一枝红杏’与‘满园春色’相对，又显出春光的洋溢，两句中含义有几层，诗意蕴藉。后来就产生了‘关不住的春光’的说法，这两句诗也常用来形容生活中的这类境况了。”（《唐宋诗词探胜》第377页）

倪其心、许逸民：“作者将一段闲情写得如此富有情趣。作者游园是为了追寻春天的脚步，而主人闭园是因为爱惜青苔，这么一说便沟通了主客惜春之心，使访友不遇的惆怅顿时化为乌有。作者看到的是一枝红杏，而引导读者想到的是满园春色，读者与作者在这里又产生了共鸣。‘关不住’和‘出墙来’，互为因果，也蕴含着深刻的哲理。”（《宋人绝句选》第408页）