大桥名清江桥，在樟镇十里许有无问翁赋《沁园春》、《满庭芳》二阕，书避乱所见女子。末有“埋怨姐姐，衔恨婆婆”，语极俚。后有螺川杨氏和二首，又自序生杨嫁罗，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追骑迫，间逃入山，则不免于驱掠。行三日，经此桥，睹无闻二词，以为特未见其苦，乃和于壁。复云“观者无谓弄笔墨非好人家儿女”。此词虽俚，谅当近情，而首及权奸误国。又云“便归去，懒东涂西抹，学少年婆”，又云“错应谁铸”，皆追记往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。适触于目，因其调为赋一词，悉叙其意，辞不足而情有余悲矣。

流水断桥，坏璧春风，一曲韦娘。记宰相开元，弄权疮痏；全家骆谷，追骑仓皇。彩凤随鸦，琼奴失意，可似人间白面郎。知他是、燕南牧马，塞北驱羊。

啼痕自诉衷肠，尚把笔低徊愧下堂。叹国手无棋，危途无策；书窗如梦，世路方长。青冢琵琶，穹庐笳拍，未比渠侬泪万行。二十载，竟何时委玉，何地埋香。

这是一首血泪哀词。据作者自序称：在樟树镇（今江西清江县）的清江桥上，有无闻翁与杨氏女子四首题壁词。记述了元兵南犯时掳掠妇女的行为。其中杨氏所和《沁园春》乃自诉其悲惨遭遇，语尤沉痛。作者遂隐括其事，为赋此词，以写其家国沦亡之痛。在两宋词坛上，像这样深刻、真实地反映下层人民的悲苦之作是不多见的，是值得我们特殊注意的。

“流水断桥，坏壁春风，一曲韦娘。”这首词开头三句是说，流水依旧断桥横，残垣断壁沐春风，韦娘一曲已断肠。

开头三句点出留题的地点，意蕴丰富，措语入妙。流水与断桥，坏壁与春风，这些意象背反的景物，被作者故意扭合到一起，衰败与新生合参，形成强烈的对比，便使断壁颓垣的惨象更为突出，加重了惨苦的意味。“韦娘”句活用刘禹锡“高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠”诗意。用以指代杨氏的题词（《杜韦娘》也是词曲名），并兼有怜其才艺、哀其命运的含意在内。这是一个能够反射多种光色的棱镜，它能在我们心头引发丰富的联想。

“记宰相开元；弄权疮痏；全家骆谷，追骑仓皇。”这四句是说，曾记开元间宰相，跋扈专权致祸殃，全家逃难经骆谷，追骑如虎入羊群。

“记”下所领四句，笔颇曲折，使用唐代开元、天宝之际的典实来比喻宋末政局，并以之概述杨氏题词的内容。“宰相”两句，隐括元稹《连昌宫词》“弄权宰相不记名，依稀忆得杨与李。庙谟颠倒四海摇，五十年来作疮痏”而成。“疮痏”，创伤，这里比喻战乱所带来的民生疾苦。南宋末年，贾似道专国政，贿赂公行，生民涂炭。加速了元兵的南侵。故词中以李林甫、杨国忠比之。“骆谷”，在陕西周至县南，为通往巴蜀的要道。安史乱作，人民仓皇避兵，杜甫《三绝句》云：“二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。”词中“全家骆谷”用此。南宋人填词，不主直率，咏物叙事，尤重比兴。这是为了多一番思致，多一层联想。

接下来六句，则写其被辱于元兵的苦恨。

“彩凤随鸦，琼奴失意，可似人间白面郎。”这二句是说，彩凤配昏鸦，琼奴拒受辱，不是人间白面郎。

这两句都是匹非其偶的意思。“彩凤随鸦”，语出于武夫杜大中妾《临江仙》词，见《苕溪渔隐丛话前集》卷六十。妾才色聚美，即以此语忤杜而被殴死。“琼奴失意”，用南朝齐东昏侯妃潘玉儿事。齐亡，为梁武帝所得，军主田安启求为妇，玉儿不肯下匹非类，宁死不辱。琼、玉义同活用。美人不配俊夫，已是婚姻的不幸，何况家毁国亡，辱于仇人之手。

“知他是、燕南牧马，塞北驱羊？”这是说，怎知他，燕南塞北牧牛羊。

“燕南牧马，塞北驱羊”，喻蒙元的兵士。前面着以“知他是”三字，虽以疑问语气出之，是由作者深沉的悲慨在内。这样就把一种受制于人，听凭蹂躏的悲剧写得曲折尽致了。

下片则夹叙夹议，写出词人对弱女子的同情以及作者的身世的悲感，进一步深化了主题。

“啼痕自诉衷肠，尚把笔低徊愧下堂。”过片二句是说，女子痛哭诉衷肠，执笔低徊愧下堂。

这两句上承“韦娘”，把杨氏题壁时的心境曲曲绘出。身处亡国贱俘的惨景，故悲啼不已；“下堂”本指妻子被丈夫休弃的婚变，这里说被迫失身于元兵，其辱有甚于被休弃，故云“愧”。“把笔低徊”，则是传达杨氏题写此篇时的心境情态，词意吞吐，愈见悲抑之深。

“叹国手无棋，危途何策；书窗如梦，世路方长。”这四句是说，面对着强敌，宰相无谋解危难，而我一介书生，前面的道路是多么漫长。

“国手”两句，暗承“宰相”，指贾似道误国，上下相应，钩锁甚密。“书窗”两句，则自伤身世之笔。刘将孙以一介书生而身经世乱，竟没有一个安身立命的所在。瞻望前尘，怎不慨然生悲？这首词作于元成宗元贞二年（1296）刘将孙时年四十，故有世路悠悠之叹。

“青冢琵琶，穹庐笳拍，未比渠侬泪万行。”这三句是说，这些写在桥头的哀苦词句，要比昭君怨曲，文姬的哀辞更为凄苦和更令人同情，因为它是用千万行血泪写成的。

“青冢琵琶”，指王昭君。昭君远嫁匈奴，常弹琵琶以抒忧思。“穹庐笳拍”，即《胡笳十八拍》。蔡文姬被掳入匈奴，作此以抒愁苦。

“二十载，竟何时委玉，何地埋香。”末三句是说，壁上题词这件事已过了二十年，可怜的杨氏女啊，你香消玉殒在哪里？

“委玉”、“埋香”，指女子之死。刘将孙写这首词时，上距宋恭宗德祐二年（1276）丙子暮春已二十年。这个可怜的被“驱掠”北行的女子怕早已香消玉殒了。那么哪里是她的埋骨之所呢？是在风沙漫天的朔北？还是在马蹄匼匝的间关道途？这些都无从寻觅了。用一问作结。便把思绪引向那战火烽烟的岁月，引向遥远的北方。以虚间实，笔意沉痛，读后难以为怀。

1. 沁园春:词牌名，又名"东仙""寿星明""洞庭春色"等。双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
2. 樟镇:又名樟树镇，在江西清江县。
3. 丙子:指宋恭帝德佑二年(1276年)。
4. 一曲韦娘:指唐教坊曲《杜韦娘》，后用为词牌，这里借指《沁园春》。杜韦娘本为唐代歌伎，后教坊遂以其名制为曲调。
5. 宰相开元:指唐开元、天宝年间的宰相李林甫和杨国忠。
6. 疮痏(chuāng wěi):创伤。这里是以李林甫和杨国忠暗喻宋末误国宰相贾似道。
7. 骆谷:在陕西周至县西南，谷长四百余里，为关中与汉中间的交通要道。这句说元军入侵，人民纷纷离家逃难。
8. 彩凤随鸦:比喻被元军掳掠。
9. 塞北驱羊:比喻被元军驱赶到北方。
10. 下堂:指妻子被丈夫休弃。这句谓被元军掳掠凌辱，遭遇比被丈夫休弃更为悲惨。
11. 国手:本指国内无敌的棋手.这里是借指掌握国柄的权臣。
12. 青冢(zhǒng):即汉王昭君墓。这句以王昭君比喻杨氏。
13. 穹庐笳(jiā)拍:用蔡文姬被掳入匈奴作《胡笳十八拍》的典故，比喻杨氏被元军驱掠赋《沁园春》词。
14. 委玉:谓死。
15. 埋香:谓埋葬。