雁怯重云不肯啼。画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。

春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。

这首词写回家过年之情。姜夔一生布衣，以清客身份依人篱下，辗转漂泊，除夕不能回家过年，已是常事。宋宁宗庆元二年丙辰（1196）除夕前五日，姜夔从无锡乘船归杭州，途中过苏州，经吴松（今江苏吴江县），作此词。

词前小序很短，若序若题。丙辰岁不尽五日，点明时间，离除夕五日。吴松作，点明地点，离家已不远。序简练、含蓄，然而气氛可感。

“雁怯重云不肯啼。画船愁过石塘西。”这首词开头二句是说，重叠的彤云低压着，连大雁也吓得不肯啼叫了。当航船经过石塘西畔时，我心中的愁苦更加浓重。

起笔写向空中。大雁无声，穿过重云，飞向南方，南方温暖，是雁儿回归之家。这一画面恰成此人载驰载归之写照。次句写出自己。石塘，苏州小长桥的所在。句中著一愁字，便似乎这一画船，是载了满船清愁而行。

“打头风浪恶禁持。”第三句是说，船儿被迎头打来的风浪恶作剧地摆布着。

歇拍展开水面。头，指船头恶，猛，厉害。禁持，摆布。这都是宋人口语。人间，有风浪猛打船头。天上，有重云遮拦鸟道。天地间事，多不如意呵。又怎得令人不愁！然而，南飞之雁，岂是重云所可遮拦？归家之人，又岂是风浪所能阻挡。

“春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。”下片前二句是说，迎着归棹，春天的河岸上已逐渐生出一层嫩绿；小小的梅树，新枝该长得压着门楣了吧？

过片仍写水面，意境却已焕然一新。浦，水滨，这里指河水。河水张绿，渐生春意，拍拍迎桨。句首冠了一“春”字，便觉已是春波骀荡，春意盎然。歇拍与过片，对照鲜明。从狂风恶浪过变而为春波容与，从风浪打头紧接着便是春波迎桨，画境转变之大，词情急剧硬转，笔致却极轻灵。时犹腊月，词人眼中的河水已经俨然是一片春色，这是词人心中，自是一片温暖。下句更翻出悬想。离家已久的词人，揣想自己的家，门前小梅，新枝生长，几乎齐门高了。这一意境，多么馨逸，又多么温柔。小梅的茁长成长，颇似有一番寓意。此时白石的儿女正当幼年，经年漂泊在外的人，每一还家，见到儿女又长高如许，其心情之欣慰，可以想见。

“一年灯火要人归。”末句是说，一年一度的灯节已经开始了，仿佛在催促我：快点回来吧！

结笔化浓情为淡语。除夕守岁的灯火催人快回家，欢欢喜喜过个年。一笔写出家人的殷切盼归，自己的归意深切，归兴浓郁。这是这首词词情发展的必然结穴，又是余韵无穷的尾声。

过年，是家庭天伦之乐的一高潮。家，又往往是中国人人生中的一个小小桃花源。人身在外，多艰难不易，回到家里，心灵便可获得安顿、温存、慰藉、鼓舞。所以在中国文学作品中，描写这种感受的佳作，层出不穷，这首《浣溪沙》词是其中虽小却好之一佳作。

丙辰岁不尽五日，吴松作。

雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。

春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。

⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。后用为词牌，上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。

⑵丙辰岁：庆元二年（1196），岁不尽五日：谓除夕前五日。

⑶吴松：江名。古称松江。

⑷重云：重重云层。

⑸石塘：在苏州的小长桥。

⑹打头风浪：迎头风浪

⑺恶（wù）：猛，厉害。

⑻禁（jīn）持：“禁”通“今”，摆布。

⑼浦：水滨。

⑽棹（zhào）：划船的工具，船桨，也指船。

⑾长（zhǎng）亚门：长得靠近门楣。

⑿一年灯火：指春节至元宵节的灯笼、焰火之类。

⒀要：通“邀”。陶渊明《桃花源记》：“便要还家。”

中国现代词人沈祖菜《宋词赏析》云：“春浦”旬，客中之景，谓可以归矣。“小梅”句，家中之景，谓待人归去。

近代词学开拓者夏承焘、吴无闻《姜白石词校注》云：此词是归舟过吴松作。

北京大学教授林力《宋词鉴赏大典》：此词的显著艺术特色，是以哀景写欢乐，以淡笔写浓情。

华东师范大学教授王晓亮《中华国学文库》：这首小词写来极有波澜起伏之致。