寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

这是一首闺怨词。上片抒伤春之情，下片叙伤别之情。伤春、伤别，融为揉断寸肠的千缕浓愁。

“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”这首词开头两句是说，暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。开篇处词人即将一腔愁情尽行倾出，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她柔肠欲断，再也承受不住的凄绝景象。

“惜春春去，几点催花雨。”三、四句是说，越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。

这两句虽不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春不就是这样悄悄的流逝了吗？惜春，惜花，也正是惜青春年华的写照。因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，不正是酝酿着更为沉郁凄怆的哀愁吗？

下片写凭栏远望。

“倚遍栏干，只是无情绪。”下片前两句是说，在这寂寞的暮春里，倚遍了每一寸相思栏杆，只是觉得没有情绪。

在中国古典诗词中，常用“倚栏”表示人物心情抑郁无聊。这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，就把深闺女子的烦闷和苦恼鲜明地点染出来；下句又以“只是”与“倚遍”相呼应，托出了因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情之深重，且无法排解。

“人何处，连天芳草，望断归来路。”末三句是说，问一声：“良人啊，你在哪里？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路。

结尾处，遥问“人何处”，这一方面点明了女子凭栏远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因是思念远出的良人。在这里词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着那良人归来的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见连天芳草，不见良人踪影，这凄凉的画面不是对望眼欲穿的女子无情的回答吗？寂寞、伤春，已经使她的柔肠产生千缕愁思；望夫不归，女子的愁思又将何许深，何许重，何许浓呢？这自然留给读者去推测了。

这首词刻画出一个爱情专注执着、情感细腻的深闺思妇形象。全词情词并胜，神韵悠然。

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。

倚遍阑干。只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

注释

⑴点绛唇：词牌名。此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。双调四十一字。上阕四句，下阕五句。

⑵“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。柔：《续选草堂诗余》作“愁”。

⑶催花雨：即春雨。

⑷阑干：同“栏杆”。

⑸人何处：所思念的人在哪里？此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的“武陵人”及《满庭芳·小阁藏春》的“无人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。

⑹“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。芳草：《花草粹编》、《古今名媛汇诗》作“衰草”；《草堂诗余续集》注“一作‘衰’，误”；《词综》、《历代诗余》、《历朝名媛诗词》、四印斋本《漱玉词》作“芳树”。

名家点评

明代茅暎《词的》卷一：易安作矣，不可复得。每作词时为酬一杯酒。

明代钱允治《续选草堂诗馀》卷上：草满长途，情人不归，空搅寸肠耳。

明代沈际飞《草堂诗馀续集》：简当。

明代黄河清《草堂诗馀续集·序》：夫词体纤弱，壮夫不为。独惜篇什寂寥，彼歌《金缕》、唱《柳枝》者，其声宛转易穷耳。所刻《续集》中如李后主之“秋闺”，李易安之“闺思”，晏叔原之“春景”，萧竹屋之“纪梦”、“怀旧”，周美成之“春情”……以此数阕，授一小青蛾，拨银筝，倚绿窗，作曼声，则绕梁遏云，亦足令多情人魂销也。

明代陆云龙《词菁》卷一：泪尽箇中。

清代陈廷焯《云韶集》卷十：情词并胜、神韵悠然。