常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

现存李清照《如梦令》词有两阕，一是广为传诵的“昨夜雨疏风骤”，另一阕就是此篇。这两篇都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，都是那样清新别致。这一篇虽然没有另一篇那样著名，但它同样以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，把读者带进一个同样美好的文学天地。

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”这首词开头两句是说，还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。

“常记”两句起得自然、和谐，似乎面对着一位知己娓娓地叙述，让人觉得作者完全忘记了是在填词，而只不过是日常的叙事，可正是在这似乎无意之中，作者早已把读者引到了她所创造的词境。“常记”明确表示那是追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者在宴饮以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。至于这次出游是同情人的缱绻，还是亲朋的同游？作者没有交代。读者倒也没有必要深究，可“沉醉”二字透露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致。看来这次出游十分愉快，给作者留下了难忘的印象。

“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”三、四句是说，尽兴以后大家乘着夜色赶快调转船头，却不料走错了路小船划进了藕花深处。

这两句，把这次游赏的意兴更递进了一层，兴尽方才回舟，恰恰表明兴致高，如果不是日暮，还不想回舟。而“误入藕花深处”，从行文上看，流畅自然，毫无斧凿痕迹；从结构上看，正同前面的“不知归路”相呼应，更加显示了主人公的忘情心态；从艺术造景上来看，盛放的荷花丛中一叶扁舟荡漾的美景，早已呈现在读者面前。

“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”末三句是说，快出去，快出去，叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸥鹭。

一连两个“争渡”，自然不含竞赛的意思，它固然是词格的需要，可也同时表达了主人公急于从迷途中找到正确路径的焦灼心情。正是由于“争渡”的快捷，所以又把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。

这阕忆昔词，寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。全词不事雕琢，富有一种自然之美，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

注释

⑴如梦令：词牌名，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗李存勗创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。

⑵常记：长久记忆。溪亭：临水的亭台。

⑶兴尽：尽了酒宴兴致。

⑷藕花：荷花。

⑸争：怎，怎么。

⑹鸥鹭：泛指水鸟。

名家点评

现代王仲闻《李清照集校注》卷一：此首别见杨金本《草堂诗馀》’前集卷上，误作苏轼词；《词林万选》卷四，误作无名氏词，注“或作李易安。”（《词林万选》所注或作某某，殆为毛晋所加，非杨慎原文。）又见《汇选历代名贤词府全集》卷一、《唐词纪》卷五、《古今词话·词辨》卷上、《历代诗馀》卷一百十二引《古今词话》，俱误作吕洞宾词。

现代唐圭璋《百家唐宋词新话》：李清照《如梦令》第一句云“常记溪亭日暮”，“常”字显然为“尝”字之误。四部丛刊本《乐府雅词》原为抄本。并非善本，其误抄“尝”为“常”、自是意中事，幸宋陈景沂《全芳备祖》卷十一荷花门内引此词正作“尝记”，可以纠正《乐府雅词》之误，由此亦可知《全芳备祖》之可贵。纵观当代选本，凡选清照此词者无不作“常记”，试思常为经常，尝为曾经，作“常”必误无疑，不知何以竟无人深思词意，沿误作“常”。以讹传讹，贻误来学，影响甚大。希望以后选清照此词者，务必以《全芳备祖》为据，改“常”作“尝”。

现代吴小如《诗词札丛》：我以为“争”应作另一种解释，即“怎”的同义字。这在宋词中是屡见不鲜的。“争渡”即“怎渡”，这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来，正如我们平时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻。不料左右盘旋，船却总是走不脱。这样一折腾，那些己经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰，扑拉拉地群起而飞了。检近人王延梯《漱玉集注》，“争”正作“怎”解，可谓先得我心。