落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈罥晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情，无奈酒阑时。

叶梦得，生平以经术文章著称，所作歌词，初极婉丽，有温、李之风；晚岁洗尽铅华，能于简淡中表现出雄杰的气氛。这首小词与东坡的婉约词有些相似，是《石林词》中的佳作。

“落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈罥晴空。”这首词开头两句是说，落花已在空中旋舞飘飞，黄昏时偏又阴雨霏霏。清晨，庭院里一半铺着残红，只有蛛丝千丈，飘荡缠绕在高高的晴空。

上片写景。昨夜一场风雨，落花无数。晓来天气放晴，庭院中半是残花。内容极为简单，写来却有层次，且有气势。从时间来看，重点在清晨，也即晓来之际；昨夜景象是从回忆中反映出来的。一般写落花，都很哀婉低沉。可是在这里却用另一种手法，不说风雨无情，摧残落花，而以落花为主语，说它在风前飞舞，把“黄昏雨”给送走了。创意甚新，格调亦雅。晓来残红满园，本来容易触发愁情，然而词人添上一句“唯有游丝千丈袅晴空”，情绪也就随物扬起，给人以明朗之感，音调也就高亢起来。我们说它像东坡的婉约之作，这是第一个特点。

下片抒情。

“殷勤花下同携手，更尽杯中酒。”下片前两句是说，我盛情邀请他们在花下同游，为爱赏这最后的春光频频劝酒。

前两句正面点题，写词人雨后同干誉、才卿在来禽花下饮酒。来禽，即林檎，南方叫花红，北方名沙果。此时词人已告老居湖州卞山下，过着闲适的生活。“殷勤花下同携手”，写主人情意之厚，朋友感情之深，语言简练通俗而富有形象性，令人仿佛看到这位好客的主人殷勤地拉着干誉、才卿入座。“花下”当指林檎树下，因为树上尚有残花。“更尽杯中酒”，一方面见出主人殷勤劝饮，一方面也显出词情的豪放。然而从前面所铺叙的落花这一背景来看，这句也带有人生无常，及时行乐的思想，不过只是暗寓，仅可意会。以豪放之笔写悲感，这是像东坡的第二个特点。

“美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。”末两句是说，美人啊，请你不要因为伤感而双眉紧皱。当春归、酒阑、人散，多情的我正不知该如何消愁。

结尾两句写得最为婉转深刻，曲折有味。其中“酒阑时”，乃此两句的规定情境。酒阑意味着人散，人散必将引起留恋、惜别的情怀，因而美人为此而敛起蛾眉，词人也因之而受到感染，所以设身处地，巧为宽慰，几有同其悲欢之慨。多么婉曲，又多么深沉。总的来讲，这首词以健笔写柔情，以豪放衬婉约，读起来令人深受感动而不低沉欲绝。

雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作

落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈罥晴空。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。

⑴虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

⑵干誉、才卿：皆叶梦得友人，生平事迹不详。来禽：林檎别名，南方称花红，北方称沙果。

⑶残红：凋残的花。

⑷游丝：飘荡在空中的蜘蛛丝。

⑸罥（juàn）：缠绕。

⑹殷勤：情意深厚。

⑺蛾（é）眉：螺子黛，乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。

⑻酒阑（lán）：酒已喝干。阑，尽。

名家点评

卓人月《古今词统》卷七：“下场话头偏自生姿。”

沈际飞《草堂诗余正集》：“下场话头偏自生情生姿，颠播妙耳。”

彭孙通《金粟词话》：“词以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率然无味。如所云绚烂之极，仍归平淡。若使语意淡远者稍加刻划，镂金错彩者渐近天然，则骚骚乎绝唱矣。若《无住词》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，《石林词》之‘美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时’，自然而然者也。”

唐圭璋《唐宋词简释》：“此首风格高蓦，极似东坡。起言昨晚风雨交加，花已零落。‘晓来’两句，言今晓花落之多，与游丝之长。下片，言花下携手饮酒之乐。末句，慰人慰己，一往情深，盖美人若乐，我亦自乐，若美人娥眉不展，我亦因之无欢意矣。”