这首词是北宋词人贺铸为亡妻赵氏作的一首悼亡词。词中通过旧地重游抒发感情，追念了作者与亡妻在长期同甘共苦的生活中，培养出来的深厚感情。全词触景生情，出语沉痛，情真意切哀婉凄婉，动人肺腑。

“重过阊门万事非，同来何事不同归？”这首词开头两句是说，再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？

本篇起二句用赋，直抒胸臆。“阊门”是苏州城西门。词人回到苏州一想起和自己相濡以沫的妻子长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“重过阊门万事非。”接以“同来何事不同归”一问，问得十分奇怪——赵夫人又何尝愿意先词人而去呢？实则文学往往是讲情而不讲理的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。作者撕肝裂肺的哀号，依然全部包含在这泪尽继之以血的一声呼天抢地之中。

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”三、四句是说，我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。

三、四两句转而用比。贺铸以这连理树的半死、双栖鸟的失伴来象征自己的丧偶。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛。而词人此时已届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句很形象、很艺术地刻画了作者本人的孤独和凄凉。

“原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。”下片前三句是说，原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于陇上的新坟。

过片“原上草，露初晞”六字，承上启下，亦比亦兴。汉乐府丧歌《薤露》曰：“薤上露，何易晞！露晞明朝更复落，人死一去何时归？”贺词本此。用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐”二句共同构成“博喻”；同时，原草露晞又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它导引，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”末两句是说，躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄苦风雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫？

这是全词的最高潮，也是全词中最感人的两句。活脱脱的追忆出妻子的贤惠和勤劳，写出了伉俪之爱的温馨。糟糠夫妻，情逾金石，无怪乎词人当此雨扣窗棂，一灯如豆，空床辗转之际，最最不能忘怀的就是妻子“挑灯夜补衣”的淳朴形象！全词到此戛然而止，就把这哀婉凄绝的一幕深深地定格在千万读者的心扉，铁石人也不容不潸然泪下了。

在文学史上，贺铸的这首悼亡诗是和晋潘岳《悼亡》三首、唐元稹《遣悲怀》三首、宋苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的。它们同以真挚、沉痛见称，具有永恒的魅力。

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜後，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

①阊(chāng)门:本为苏州西门，这里代指苏州。

②梧桐半死:比喻丧偶。

③原上草，露初晞:比喻死亡。晞:干掉。

④旧栖:旧居。

⑤新垅:新坟。

再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死;又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。

原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫。

名家点评

张燕瑾《唐宋词选析》:贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，"闲愁"颇多，亦颇大;在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。这首悼念亡妻的词作。出语沉痛，感情深挚，很能感动人。

作者简介

贺铸 (1052-1125) 字方回，自号庆湖遗老，山阴(今浙江绍兴)人，居卫州(今河南汲县)。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》《鹧鸪天·半死桐》《芳心苦》等。

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