燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林，万花如绣。海棠鲸鱼颜值投吧。柳展宫眉，翠拂行人首。

向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺，尚寻芳酒。问牧童，遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。”

这首词有人说是宋无名氏所作，然见于近人赵万里所辑《宋景文公长短句》，刊于《校辑宋金元人词》中，故一般都认为是宋祁所作。

宋祁生活在仁宗朝，与兄同举进士，人称“大小宋”以别之，历官翰林学士，史馆修撰，进工部尚书，拜翰林学士承旨，可谓一生得意，享尽荣华。尽管其词集宋版已失，但从赵万里辑本看，他的词表现出一种风流闲雅的格调，这大概与他一生的经历和生活有关。以这首《锦缠道》来说，就充满了欢愉，洋溢着及时行乐的况味。

“燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林，万花如绣。”这首词开头几句是说，燕子呢喃，春光迷人。白昼忽然变长。看园林景色。繁花盛开如一片绚丽多彩的锦绣。

这首词以报春燕子的呢喃声开局，接着由声而色，从笼统的空间感受的春色中表现出春昼变长的时间感。继而将目光投向最足以展现蓬勃春色的园林，“万花如绣”一语以人工织绣之美表现大自然的旺盛生机，很见特色。

“海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。”上片后三句是说，海棠经过一番风雨，如胭脂一般红艳的花瓣被雨浸透。柳叶展开宫眉。翠叶拂弄行人的头。

这是作者在“万花”之中选取的一个特写镜头。这里作者将海棠拟作胭脂，将柳叶喻为宫眉，但读来并不觉得甜俗，因为这样的拟人之笔使人更感受到春天的生气。

“向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺，尚寻芳酒。”下片前几句是说，到郊外去踏青，恣意歌唱牵手。我已经醉意熏熏，还想寻找美酒。

春色如斯，人岂能安于亭中、槛内的赏玩？作者在换头处一语点明了郊游之乐，而“恣歌携手”四字则是一个大写意的自画像。“醉醺醺，尚寻芳酒”，前三字是一个近景特写，后四字醉而更寻醉，以“尚”字递进渲染出恣纵之态。

“问牧童，遥指孤村道：‘杏花深处，那里人家有。’”末几句是说，问牧童，他遥遥指着远处的孤村说：“杏花深处的人家有。”

最后三句，分明从杜牧《清明》一诗中“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”化来。在诗中虽然可看出能在杏花村酒家中买的一醉，但却难以排遣清明时节孤身旅人的悲凉情怀，不能消尽凄迷意境的底色。而在词中，却是承上阳春郊游的无比欢畅，是寻乐意绪的延续和归宿，故呈现出明丽柔美的色彩。因而这一化用更凭借句式的长短，将词中的悱恻低沉变作词中的酣畅活泼，从形式以至意境上都翻出了新意。

宋祁生活的时代，正值北宋最升平的盛世，他的词风典雅而温婉但馨香秀洁之中不乏伤春惜别的淡淡哀愁。这首《锦缠道》最大的特点就在于以鲜明的色彩，生动的形象，拟人化的手法状春天的主动撩人，来传递春色的美丽，春意的热烈，从形象到感情都直接可感，从而也使之在当时的词风中自具一格。

燕子呢喃，景色乍长春昼，睹园林，万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。

向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺，尚寻芳酒。问牧童，遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。”

1. 锦缠道:词牌名，又名《锦缠头》、《锦缠绊》。双调六十六字，上片六句四仄韵，下片六句三仄韵。
2. 呢喃:形容小声说话，轻声细语。
3. 宫眉:古代皇宫中妇女的画眉。这里指柳叶如眉。
4. 翠:指柳叶之色。
5. 踏青:即游春。

译文
燕子呢喃，春光迷人。白昼忽然交长。看园林景色。繁花盛开如一片绚丽多彩的锦绣。海棠经过一番春雨．如胭脂一般红艳的花瓣被雨浸透。柳叶展开宫眉。翠叶拂弄行人的头。
到郊外去踏青，恣意歌唱牵手。我已经醉意醺醺。还想寻找美酒。问牧童，他遥遥指着远处的孤村说：“杏花深处的人家有。”

清代词人贺裳《皱水轩词筌》:词莫病于浅直，如杜牧《清明》诗"借问酒家何处有，牧童遥指杏花村"，本无高警，正在遥指不言，稍具书(画)意。宋子京演为《锦缠道》词，后半日:"向郊原踏青，恣歌携手。醉熏熏、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村道。杏花深处，那里人家有。"何伧父也。未审赋落花时，伎俩何在。

现代作家薛砺若《宋词通论》:在晏氏父子与欧、秦等集中，咏春之作，总不免为离情愁绪所萦绕，而深透着诗人悲惋的意绪。在宋祁与张先的词中，则只见春日之酣乐，令人心醉，如宋祁的《锦缠道》和《玉楼春》词，写春郊之明媚，春意之撩人，均浮现在纸上。

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