东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

这首词是当时誉满词坛的名作。

“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。”这首词开头两句是说，城东让人渐渐感觉到风光美好，湖面漾起皱纱似的波纹，迎接游人客船的来到。

首句总说春光渐好，引出春天生机勃勃的景象。真正领起全篇精神的，在“风光”二字。诗文中的风光，其实概括了天时、地利、人和三方面的关系；它不但是自然景色，也包含着世事人情。一个“渐”字最为传神，说是“渐觉”，其实那芳春美景，说到就到，越看越是美好。这美好的风光，分明又有层次，词人首先感受到的就是眼见那春波绿水，与以前不同；它发生了变化，它活起来；风自东来，波面生纹。春，是从这儿开始的。

“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。”上阕后两句是说，绿杨垂柳笼聚着雾气如淡烟，拂晓的寒气在四处弥漫，唯有红艳的杏花在枝头簇绽，春意盎然，像火焰般闹喧。

然后看见了柳烟；然后看见了杏火。这毕竟是“渐”的神理，一丝不走。晓寒犹轻，是一步；春意方闹，是又一步。风光在逐步开展。把柳比作“烟”，实在很奇。然而在我们感受上，这种想象和创造，很美，美在传神，美在造景。柳烟是写其初自冬眠而醒，嫩黄浅碧，遥望难分枝叶，只见一片轻烟薄雾，笼罩枝稍。杏火，写其怒放盛开，生气勃发，如火如荼。“闹”，安静、萧寂的反义词。词人用它，写尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。

上阕写尽风光，下阕转出感慨。

“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。”下阕前两句是说，人生如漂浮在水面上的泡沫，总是抱怨欢娱太少，谁肯怜惜千金却轻视美人的回眸一笑？

人生一世，艰难困苦，不一而足；欢愉恨少，则忧患苦多，难得开口一笑，所以有钱人愿意为此一掷千金也在所不惜，足见欢娱的难得。

“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”末两句是说，为你我持酒盏劝说西斜的金色太阳，且为聚会的好友宾朋在百花丛中留下一抹晚霞夕照。

既然无力使得时光倒流，只能劝说斜阳，切莫急急下山，留晚照于花间，延长欢娱的时刻。当然这只是词人的一厢情愿罢了。

词人因这首词而得名，因“红杏枝头春意闹”这一佳句被人称为“红杏尚书”。古人善于把事物“诗化”，连一个仕宦职衔也可化为风雅的称号，传为佳话。

东城渐觉风光好，觳皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

⑴木兰花:原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同"玉楼春"。

⑵縠(hú)皱波纹:形容波纹细如皱纱。縠皱:即皱纱，有皱褶的纱。棹(zhào):船桨，此指船。

⑶春意:春天的气象。闹:浓盛。

⑷浮生:指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》:"其生若浮，其死若休。"

⑸肯爱:岂肯吝惜，即不吝惜。一笑:特指美人之笑。

⑹持酒:端起酒杯。《新唐书·庶人佑传》:"王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。"

⑺晚照:夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一:"白日倾晚照，弦月升初光。"

　城东渐渐让人感觉到风光美好，湖面漾起皱纱似的波纹，迎接游人客船的来到。绿杨垂柳笼聚着雾气如淡烟，拂晓的寒气在四处弥漫，唯有红艳的杏花在枝头簇绽，春意盎然，像火焰般闹喧。

　　人生如漂浮在水面上的泡沫，总是抱怨欢娱太少，谁肯吝惜千金却轻视美人的回眸一笑？为你我持酒盏劝说西斜的金色太阳，且为聚会的好友宾朋在百花丛中留下一抹晚霞夕照。

名家点评

王士祯《花草蒙拾》:"红杏枝头春意闹尚书"，当时传为美谈。吾友……极叹之，以为卓绝千古。然实本花间"暖觉杏梢红"，特有青蓝、冰水之妙耳。

沈雄《古今词话》:人谓"闹"字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为"红杏尚书"。

王国维《人间词话》卷上:"红杏枝头春意闹"，着一"闹"字而境界全出。"云破月来花弄影"，着一"弄"字而境界全出矣。

唐圭璋《唐宋词简释》:此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而"闹"字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。

作者简介

宋祁(998-1061)，宋代文学家。字子京，安州安陆(今属湖北)人，后迁开封雍丘(今河南杞县)。宋天圣二年(1024年)进士。历官国子监直讲、太常博士、工部尚书员外郎、知制诰、史馆修撰、翰林学士承旨等。卒谥景文。其诗词多写优游闲适生活，语言工丽，描写生动，有"红杏枝头春意闹"(《木兰花》)之句，世称"红杏尚书"。有集，已佚，今有清辑本《宋景文集》;词有《宋景文公长短句》。

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