登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚。素商时序。览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫 。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

柳永除写大量俗词之外，也写有一部分较雅致的词。《竹马子》也属柳永的雅词，而且也达到了“唐人高处”的境界。

这首词虽然是词人漫游江南时抒写离别之情的作品，而所表现的景象却是雄浑苍凉的，其情绪是极其沉郁的。

“登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。”这首词上片前几句是说，登上孤立的营垒，看去一片荒凉，从危亭上从台上远望，静视着沙洲上都是烟云茫茫。面对着雌霓下起雨来，突然一阵狂风吹拂阑槛，微微赶走了夏季的炎热。

词人所登临的旷望之地是古战场的残壁废垒，而且仅是一点孤垒遗迹，给人以荒凉之感。作者并未由此引出怀古的幽情，却是将它与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了装饰悲秋的感慨。“雌霓”是虹的一种，邢昺《尔雅疏》引郭璞《音义》云：“虹双出，色鲜盛者为雄，雄曰虹；暗者为雌，雌曰霓。”“雄风”是清凉劲健之风，宋玉《风赋》云：“故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。”这两个词语都是雅致和考究的，表现了夏秋之交雨后的特有现象。在孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，对这时序变化更加能够感觉到。孤垒、危亭、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境。

“渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。”这三句是说，渐渐感到一片飘零的落叶，送来了秋寒，几只鸣叫的秋蝉鸣噪着，天晚的悲楚，开始了寒秋时节的新景。

词意的发展以“渐觉”两字作略一顿，以“一叶惊秋，寒蝉噪晚”进一步点明时序。《礼记·月令》：“孟秋之月月，其音商”。故“素商”即秋令。

“览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。”上片后三句是说，我观览着眼前景物，想起往日的欢情，指点京都，就是那似烟非烟的彩云深处。

柳永很多词里的悲秋情绪都侧重向伤离意绪发展，这与他特殊的生活经历有密切关系，因此他又“览景想前欢”了。可是往事如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。

上片的结句已开始从写景向抒情过渡，下片紧接而写“想前欢”的心情。

“向此成追感，新愁易积，故人难聚。”下片前三句是说，面对如此情景，我不由得感伤，新愁添加，故人难于相见。柳永不像在其他词里将“想前欢”写得具体形象，甚至近于狎亵，而是仅写出目前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，是新警之语，很具情感表达的深度。

“凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。”这两句是说，我登高凭栏整日里望远，最后百感交集。

“尽日凝伫”、“销魂无语”形象的表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念。

“极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。”末几句是说极目处雨后晴云，薄雾弥漫像迷蒙的细雨，黄昏里归巢的乌鸦乱纷纷聚在一起，萧条冷落的江城已是暮色迷离。城南角楼吹响了音乐，又送走一抹残阳沉入大地。

在结尾，作者巧妙的以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离别情绪。

作者在词中对景与情的处理表现出高超的艺术才能。从景到情，是由景生情的；从情到景，是融情入景的；因而转换之处自然妥帖。这首词雅致含蓄，结构精谨，是柳永慢词长调的佳作之一。

登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

⑴竹马子：词牌名。

⑵孤垒：孤零零的昔日营垒。垒：军用建筑物。

⑶危亭旷望：在高亭上远望。

⑷烟渚：笼罩着雾气的水中沙洲。

⑸雌霓挂雨：彩虹横空，天地间还带有雨水的湿气。雌霓：彩虹双出，色彩鲜艳为主虹，色彩暗淡为副虹，雌霓是副虹。

⑹雄风拂槛：强劲之风吹拂栏杆。

⑺微收烦暑：闷热的暑气稍有收敛。烦：一作“残”。

⑻一叶惊秋：见一片黄叶落下，猛地意识到秋天来了。

⑼残蝉噪晚：经历了夏天而残余的蝉在晚暮时分叫得更加起劲。

⑽素商时序：秋天接着次序即将代替夏天到来。素商：秋天。时序：春夏秋冬的代换次序。

⑾前欢：从前与故人欢聚的情景。

⑿尽日：整天。

⒀赢得：换得。消魂：情思惆怅。

⒁极目：尽力远望。霏微：朦胧的样子。

⒂暝：天黑。

⒃萧索：萧疏冷落。

⒄画角：古管乐器。传自西羌。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，因表面有彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。帝王出巡，亦用以报警戒严。