烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。

乡土，永远牵系人心。他张开无边无际的蛛网，用乡情的细丝，日夜不舍的捕捉旅人的乡梦。而乡梦，对旅人来说，是无所不在的。在这首词里，相思徘徊在迷蒙的暮霭里，在凄冷的雨声里，在落花里，在鹧鸪声里，在杨柳岸边的舟船中，在野渡头，在潮来潮去的水声中，亦在阑珊的春色里。人类有某些感情需要某种独特的景物作触发剂，唯独乡思，似乎是蕴藏在所有景物之中。乡思，对旅人说，天上人间，无所不在。今人如此，古人更是如此。

这首《南乡子》那是一幅着墨不多的水墨画，一片江乡暮春景色，却被作者弄得满纸春愁。

“烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。”这首词前三句是说，烟雾苍茫，风雨凄迷。岸边的花儿已凋谢，只听得鹧鸪声声啼。

说起来，烟当然漠漠，而雨却未见得人人都觉着凄凄。以愁眼看世界，雨亦不免凄凄。至于岸花零落，当然是自然现象，但斯时也故有斯落也，它自落它的，根本不买任何人的账，看落花泛乡愁的人，即使给他看花开，他也只会看到开的仍是“乡愁”。或许有人会说，这是点明时间。但是应该指出的，乡愁与时间全不相干，没有人能够证明，乡愁只能在某个时间才会产生。作者只是把他无处发泄的思乡之情，像喷泉一样喷射，谁碰上也免不了成为“愁根恨苗”。作者的感情，使大自然的一切改变了客观的面目。只有这样，才能从这些被扭曲了的事物上表现出作者内心的感情。鹧鸪，在文学史上是被冤枉了的典型，只为它的叫声像是“行不得也哥哥”，被千古以来的游子所怨恨，虽然因此它获得了文学上的生命，也被蒙上了一个多事的声名。若说，这都是误会，那是科学家的意见，不是谈艺术；若说这都是感情作怪，在文学史上那些受人欢迎的诗词，又哪些不是感情作怪的产物呢？没有感情，就没有文学。

“远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。”后三句是说，远方的来客乘着一叶扁舟靠近荒野渡口，这种地方最容易引发阵阵乡愁。看江上潮水已退水面平静，时间已到暮春的时候。

野渡扁舟，水平潮退，是不得不思乡之处，客路风雨，又值春事阑珊，又是不得不思乡之时。野渡凄寂无人，不堪鹧鸪的啼声。前后照应，结构完整，字少思深，平易感人。

烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。

⑴南乡子:原唐教坊曲名，后用作词牌名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。

⑵漠漠:烟雾迷蒙的样子。杜甫《茅屋为秋风所破歌》:"俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。"

⑶凄凄:寒凉貌。《诗经·郑风·风雨》:"风雨凄凄，鸡鸣喈喈。"

⑷鹧(zhè)鸪(gū):鸟名。形似雌雉，头如鹑，胸前有白圆点，如珍珠。背毛有紫赤浪纹。足黄褐色。以谷粒、豆类和其他植物种子为主食，兼食昆虫。为中国南方留鸟。古人谐其鸣声为"行不得也哥哥"，诗文中常用以表示思念故乡。

⑸扁(piān)舟:小船。临野渡:靠近荒野渡口处。

⑹水平:水面平静。

译文