昨夜夜半，枕上分明见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

韦庄在五十九岁中进士以前，生活贫困，饱尝流离失所之苦。这样的生活经历使他较多接触民间，能向民间词学习。他的词明白如话，词意直婉，较少雕琢削刻之痕，与“花间派”的温庭筠等文人词有较大差异。敦煌曲子词里有几首同咏一事的联章体，韦庄的这两首《女冠子》（另一首起句为“四月十七”）就是学习民间词风格和体裁的联章体，前后相关，一题两作。值得注意的是，这两首词的主人公身份不同，“前一首说‘别君时’，是从女的方面写；后一首说‘桃花依旧面’，是从男的方面写”（夏承焘、盛弢青《唐宋词选》），这在联章体诗词中是很少见的。

“昨夜夜半，枕上分明见。”这首词开头两句是说，昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。

头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”，至于昨夜是否为“四月十七”，无从揣测，不过就两情相通两意浓而言，说他碰巧是那个前别的周年纪念日，也在情理之中。梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海里，出现在梦中。可见他也是一位同少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅拉开帷幕，已经露出明朗的色调。

“语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。”这三句是说，我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳眉。

这是一个旖旎的梦。从绵绵情话开始，到依依欲别为止。恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女，尤其显得楚楚动人。“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长阔别已久。“桃花面”、“柳叶眉”是旧时对美女容貌的形容，那位少女习惯于低首敛眉，在前一首的现实中和这一首的梦中是一致的。前首“忍泪”十字重在刻画情态，这里“依旧”十字重在反映容貌，两者互为补充，使少女的形象形神兼备。

“半羞还半喜，欲去又依依。”这两句是说，看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又频频回首，依依不舍。

“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。“欲去依依”，看来是单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，多么希望留住这美好的时光！整个梦境写得一往情深。

觉来知是梦，不胜悲。末两句是说，直到醒来才觉得是大梦一场，身边依然空空，形单影只的我心中不觉涌起难忍的悲哀。

正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤棲独宿。一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知在梦中！梦境作如是观，而从前他们俩花前月下的美景也未尝不可作如是观。这个“知”字大有顿悟之感，所以不觉悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲伤与前面七句甜美的乐形成极其鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。

词的上下片一般都自成段落。这一首在结构上比较别致，一气呵成，没有过片的痕迹。全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。

昨夜夜半，枕上分明见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

译文
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又频频回首，依依不舍。只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。

注释
女冠子：词牌名。
桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
依依：恋恋不舍的样子。
胜：尽。

名家点评

明代汤显祖：直书情绪，怨而不怒，《骚》《雅》之遗也。但嫌与题义稍远，类今日之博士家言。（明汤显祖评《花间集》）

近代刘永济：此二首乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事，后首则梦中相见之情事也。明言“四月十七”者，姬人被夺之日，不能忘也。（《唐五代两宋词简析》）

近代李冰若：韦相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊怅。而“昨夜夜半”一首稍为不及，以结句意尽故也。若士谓与题意稍远，实为胶柱之见。唐词不尽本题意，何足为病。（《花间集评注·栩庄漫记》）

近代詹安泰：妙语生成，丝毫不见雕琢的痕迹，而款款深情，自然流露出来……这二首应该是同时写的，前首由作别时的情态写到别后的难堪，“空有梦相随”；后者紧接着由“梦相随”的情态写到梦觉后的难堪，“不胜悲”。线索分明，结构严谨。前首的“忍泪”两句和后首的“半羞”两句，从形象的精细刻画中来展现出无比深切的爱情，尤其具有十分动人的感染力。（《詹安泰词学论稿》）

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