四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

这首词《草堂诗余别集》题作“闺情”，吟咏闺中少女的痴情。上片回忆与郎君相别，下片抒发别后的眷恋。全词真挚动人，是向来传诵的名篇。

“四月十七，正是去年今日。别君时。”这首词开头三句是说，今年是四月十七日，去年这个日子，正是与你离别的时候。连用记载日期的二句开头，是这首词的创格，在整个词史上也属罕见。在一首抒情小令中能大胆运用这种写法，而且在艺术上博得了词论家青睐，这是不能不推韦庄为首屈一指的。二句看似漫不经意，太显太直，其实不然。这个日子，对于这位闺中少女来说是神圣难忘的，他朝思暮想，魂牵梦萦，引为精神寄托。因而在一周年的时候，她会情不自禁的脱口而出惊呼，所以这二句不啻是这位少女心声的结晶。尤其“正是”二字非常传神，令人如闻其声。这个发端不是纯客观的记录，而是带有强烈感情色彩的主观抒情，因而赋予日期以生命，爆发出闪亮的艺术光彩。不仅如此，这个日期的出现，除了特指当日事件外，还凝聚着少女一整年的绵绵情思，内涵相当丰富，很耐品味咀嚼。因此辩证地看，这二句既直又曲，既显又深，是极具匠心的精彩之笔，也正体现了韦庄词“似直而纡，似达而郁”的本色。

“别君时”，是过渡句。从时间过渡到事件，点明所写的是离情别绪：词的主人公也由隐而显，身份是与郎君叙别的少女。在此际点出这两层意思，真是恰到好处。它既不妨碍首二句蓦然推出时间所取得的引人注目的艺术效果，又顺理成章的为后两句的精心描述做了铺垫，安排巧妙。

“忍泪佯低面，含羞半敛眉。”这两句是说，忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。

两句纯用白描，摹写细节，是刻画少女别情的妙品。“佯”是掩饰，但并非感情上的做作，而是基于感情上的真挚，她虽克制忍泪而仍担心被郎君察觉而伤感，因而低下脸来。此时此刻要一个纯真少女强颜欢笑也难，半隐半现“半敛眉”的情态造型无疑最惟妙惟肖。“含羞”则是有万千知心话要叮嘱，但欲说还颦，难以启齿。举凡少女细腻真切的心理活动，玲珑剔透的面部表情，在这两句中无不写得委曲有致，层次分明。作者能敏感的捕捉到如此幽隐细微的镜头，并予以艺术的再现，除了很高的文学修养外，更重要的是他不是旁观者，而是注入了自己的一片深情，因而使这一联成为词苑奇葩。

“不知魂已断，空有梦相随。”这两句是说，自别后我魂消肠断，如今只在梦里和你相见。

过片“不知魂已断”，写得惝恍凄婉，是当时魂已断，还是今宵魂已断，抑或整年魂已断？事实上三者已打成一片，文情自然由去年的离别想到目下的相思。“不知”二字准确的写出了一个涉世未深的痴情少女的口吻，虚中寓实，蕴藉含蓄，比用“知”更深更悲。“空有梦相随”，是说人难随，写得凄楚低徊。何处寻郎君？梦相随亦何济于事，所以前面冠以“空有”二字，语意甚悲。

“除却天边月，没人知。”末两句是说，我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢？

既然魂断梦随都无法排遣相思之苦，那就只能“我寄愁心与明月”了。月是知道我一年相思之苦的，月是知道郎君在何方的，月是知道我俩当时依依惜别的情景的，在少女的心目中，月竟成了她唯一的知音，因而痴痴的向月倾诉情愫，把明月引为知己，这不能不显出这位少女在人间的孤独，而“没人知”的苦恼便得到了凸现。结末两句是萦系在少女心灵深处的感情集中的爆发，极言其相思之苦。

四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月， 没人知。

译文
今天是四月十七，去年这个日子，正是与你离别的时候。忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。
自别后我魂销肠断，如今只能在梦里与你相见。我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢？

注释
佯（yáng羊）低面：假装着低下脸。
敛眉：皱眉头。敛（liǎn脸）：蹙。

名家点评

汤显祖：直书情绪，怨而不怒，《骚》《雅》之遗也。但嫌与题义稍远，类今日之博士家言。（明汤显祖评《花间集》）

徐士俊：冲口而出，不假妆砌。（明卓人月《古今词统》卷四）

沈际飞：月知不知都妙。（《草堂诗余别集》）

陈廷焯：起得洒落。"忍泪"十字，真写得出。（《云韶集》）

王闿运：不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦?惟有月知，则常语矣。（《湘绮楼词选》）

刘永济：此二首（另一首指《女冠子·昨夜夜半》）乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事，后首则梦中相见之情事也。明言"四月十七"者，姬人被夺之日，不能忘也。（《唐五代两宋词简析》）

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