上阳人，红颜暗老白发新。

绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。

玄宗末岁初选入，入时十六今六十。

同时采择百馀人，零落年深残此身。

忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭；

皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。

未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。

妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。

宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。

耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

春日迟，日迟独坐天难暮；

宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。

莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。

唯向深宫望明月，东西四五百回圆 。

今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。

小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长；

外人不见见应笑，天宝末年时世妆。

上阳人，苦最多。

少亦苦，老亦苦。少苦老苦两如何。

君不见昔时吕向《美人赋》；又不见今日上阳白发歌！

这是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽喻诗。诗的标题下，作者注云：“愍怨旷也。”古时，称成年无夫之女为怨女，成年而无妻之男为旷夫。这里怨旷并举，实际写的只是怨女，是指被幽禁在宫廷中的可怜女子。原诗前另有一小序说：“天宝五载（746）以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。”上阳，指当时东都洛阳皇帝的行宫上阳宫。

诗中没有一般化的罗列所谓“后宫人”的种种遭遇，而是选取了一个终生被禁锢的宫女作为典型，不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年；不写她的希望，而是写她的绝望之情。通过这位老宫人一生的悲惨遭遇，极形象而富有概括力的显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径。

“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。”开头四句是说，上阳宫人啊，上阳宫人，当年花容月貌已暗暗消失，如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下子就关闭了上阳人多少个春天。

“玄宗末岁初选入， 入时十六今六十。同时采择百馀人，零落年深残此身。”这四句是说，说起来，还是玄宗末年被选进皇宫；进宫时十六，现在已是六十。一起被选的共有一百多人，然而日久年深，凋零静尽，如今只剩下老身一人。

开头八句，以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世。上阳宫已没有往日的豪华，再不见喧赫的车马，更没有轻妙的歌舞，诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门。上阳宫死一般的沉寂，简直像一座监狱，一座活坟墓。诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律。上阳女子由年仅十六的妙龄少女变成白发苍苍的六十老人，在深宫内院幽禁了四十四年。当时被采择进宫的同命运的女子，如今都已春华秋草般的被摧折而凋零殆尽了，活在世上的只剩下她一人了。从“残此身”的残字中，透露出一种十分悲苦之情。

“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭；皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。”这四句是说，想当初，忍声吞泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。

“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。”这四句是说，那晓得进入皇宫，还没容见到君王一面，就被贵妃娘娘远远的冷眼相看。我遭到妒忌，偷偷的被送进上阳宫，落得一辈子独守空房。

这八句，转入对往事的追忆，重现一个如花似玉的少女，在被迫离家入宫时，那种与亲人告别的悲恸场面。据记载，唐天宝末年，朝廷专设所谓“花鸟使”，到民间专为皇帝密采美女。这个上阳女，被掠夺离开亲人时，连哭都不准哭。“皆云入内便承恩”，实际只是哄骗之词，结果连君王的面也未得见，就被当时专宠，嫉妒的杨妃，瞒着皇帝把她暗地里打入冷宫。

“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明；耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这四句是说，秋夜是那样的漫长，夜长无寐天又不肯亮。一盏孤灯，光线昏昏沉沉，照着人的背影，投映在墙壁上；只听到夜雨潇潇，敲打着门窗。

“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。”这四句是说，春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又显得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听。梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么的让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。

“秋夜长”、“春日迟”两节，以两个具体场景，极写上阳女子一生被幽禁的凄怨生活。作者以情景交融的手法写秋夜：秋风，暗雨，残灯，空房，长夜不寐，形影相吊。这里，环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，写景与抒情巧妙的交织在一起，制造出一种浓郁的悲剧气氛。接着以情景映衬的手法写春日：春光里，绕梁燕子双飞，宫中黄莺自在啼，衬托了这个宫女被遗弃，被监禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黄莺动人的鸣叫，本会引起人无限的欣喜、高兴，可是却“愁厌闻”；梁燕成双成对的同飞同栖，会引起一个年轻的女子羡慕、向往，甚至嫉妒，可是对这位老宫女，却再也惹动不起来这种感情。这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画。“梁燕双栖老休妒”的“休妒”二字，有着深沉的内容，在它的后面，分明包含了一个心酸过程。“休妒”，不是简单的不妒，而正说明年年妒，月月妒，直至今天才休妒，它包含了上阳宫女又希望到失望以至绝望的悲惨一生。

“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句是说，黄莺儿归去了，小燕子飞走了，宫中冷清寂寥。就这样送走春天，迎来秋天，已经记不得有多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下；我已经见过四五百回月缺月圆。

青春在消亡，生命在无声中泯灭，春去秋来，年复一年，究竟流走多少岁月，已经恍惚难记。百无聊赖之中，只有望月长叹。“唯”字写出主人公的孤寂；“东西”二字指月亮的东升西落，写出主人公从月出东方一直望到月落西天，长年累月，彻夜不眠，在痛苦中熬煎。

“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。”现如今，在这上阳宫中，就数我最老，皇帝听说后，远远的赐了“女尚书”的名号。

出人意料的是，在淋漓尽致的抒发了寂寞苦闷的心情之后，诗中的主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑。由于“年最老”，得到了“大家”（内宫对皇帝的习称）的恩典，从京都长安发旨到洛阳上阳宫，“遥赐”给“女尚书”的虚衔。可是以垂暮之年，担负着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一个人一生被囚禁的悲哀吗？这恰恰证明了“皇恩”的极端虚伪。

“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长；外人不见见应笑，天宝末年时世妆。”这两句是说，我穿的还是小头的鞋子，窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长；外边的人没有看见，看见了一定笑话，以为这种装扮，还是天宝末年的样子。

在这里，她对自己的装束进行了嘲讽：外面的潮流已经是“时世宽装束”了，描眉也已经变成短而阔了，而她还是“小头鞋”、“窄衣裳”，“青黛点眉眉细长”，一副天宝末年的打扮，落伍于时代了。难怪她要自嘲道：“外人不见见应笑”。其中无疑是饱含着眼泪的。这也许不符合生活的逻辑，然而却是生活的真实。同是悲哀，不一定都痛哭流涕，同是愤怒，不一定都横眉竖目。悲哀时可能笑，快乐时刻能哭；有人倾诉苦难，声泪俱下，痛不欲生；有人却把痛苦拿来消遣，愤世嫉俗。这里以貌似轻松的自我解嘲口吻，表现了主人公沉痛的感情，把她悲痛到无以复加的接近变态的心里刻画尽致，

“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何？君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳白发歌!”结尾是说，上阳宫里的人啊，苦可以说是最多；少小的时候苦，老大的时候也苦，一生孤苦，无可奈何，又能怎样？你没有看到从前吕向的《美人赋》？又不见今日的《上阳宫人白发歌》？

诗的尾声，用感叹的情调和讽喻的词语，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出诗人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。

可惜的是封建专制制度使这种反人性行为的始作俑者，自白居易后，中国封建帝王制度又延续了一千多年，一直到最后一个封建王朝，清王朝的覆灭，嫔妃、宫女等才开始淡出中国社会。但是我们还是应该感谢白居易的仗义执言，他的政治批判的锋芒直指最高封建统治者，它他是我们民族的良心。

这首诗，语言通俗浅显，具有民歌风调。诗中熔叙事、抒情、议论于一炉，描述生动形象，很有感染力，在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作。

上阳人，红颜暗老白发新。

绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。

玄宗末岁初选入，入时十六今六十。

同时采择百馀人，零落年深残此身。

忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。

皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。

未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。

妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。

宿空房，秋夜长。夜长无寐天不明。

耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

春日迟，日迟独坐天难暮。

宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。

莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。

唯向深宫望明月，东西四五百回圆。

今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。

小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。

外人不见见应笑，天宝末年时世妆。

上阳人，苦最多。

少亦苦，老亦苦。少苦老苦两如何？

君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳白发歌！

注释
　　（1）上阳：唐宫名，在洛阳皇宫内苑的东面。

　　白发人：指年老宫女。

　　（2）绿衣监使：太监。唐制中太监着深绿或淡绿衣。

　　（3）承恩：蒙受恩泽。

　　（4）杨妃：杨贵妃。遥侧目：远远地用斜眼看，表嫉妒。

　　（5）耿耿：微微的光明。

　　萧萧：风声。

　　（6）啭（zhuàn）：

　　（7）尚书：官职名。

　　（8）鞵（xié）、履（lǚ）：都是指鞋。

　　（9）美人赋：“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”

译文
　　上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今已是垂暮之年，白发如银。说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫的时候刚十六，现在已是六十的老人。一起被选的本来有一百多个，可是，日久年深，凋零净尽，如今剩下的只老身一人。

　　想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。哪晓得进入皇宫，还没容见到君王一面，就被贵妃娘娘远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。秋夜是那样漫长，夜长无觉，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着人的背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗。春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听。梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕；但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺儿归去了，小燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送走春天，又迎来秋天，已经记不得有多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下；我已经见过四五百回月缺月圆。

　　现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。上阳宫里的人哪，苦可以说是最多；少小的时候苦，老大的时候也苦。一生孤苦，除了无可奈何，又能怎样？你没有看到，从前吕向的《美人赋》？又不见今日的《上阳宫人白发歌》？

名家点评

《容斋随笔》：白乐天《长恨歌》、《上阳人歌》，元微之《连昌宫词》，道开元间宫禁事最为深切矣。

《古欢堂集杂著》：香山讽谕诗乃乐府之变，《上阳白发人》等篇，读之心目豁朗，悠然有馀味。

《唐诗快》：只此一语，可以泣鬼矣（“入时十六”句下）。泣鬼语（“零落年深”句下）。殊可切齿。马嵬之死，不足悲也（“未容君王”二句下）。泣鬼语（“一生遂向”句下）。泣鬼语（“唯向深宫”句下）。要他何用（“大家遥赐”句下）？泣鬼语。此一语更惨（“天宝末年”句下）。

《唐诗别裁》：只“惟向深宫望明月，东西四五百回圆”二语，已见宫人之苦，而杨妃之嫉妒专宠，足以致乱矣。女祸之诫，千古昭然。

《元白诗笺证稿》：元氏《长庆集》二四《上阳白发人》，本悯宫人之幽闭，而其篇末乃云：“此辈贱嫔何足言，帝子天孙古称贵。诸王在阁四十年，七宅六宫门户闭……”此为微之前任拾遗时之言论，于作此诗时不觉连类及之，本不足异，亦非疵累。但乐天《上阳白发人》之作，则截去微之诗末题外之意，似更切径而少枝蔓。

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