野老篱边江岸回，柴门不正逐江开。

渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。

长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台？

王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

此诗写于唐肃宗上元元年（760），这时杜甫刚在成都西郊的草堂定居下来。经过常年颠沛流离之后，总算得到了一个憩息之处，这使他聊感欣慰。然而国家残破，生灵涂炭的现实，却时时在撞击他的心灵，使他无法宁静。这首诗就揭示了他内心这种微妙深刻的感情波动。

“野老篱边江岸回，柴门不正逐江开。”首联是说，江岸回曲，竹篱茅舍，我正在草堂门前的江边漫步观赏，柴门歪歪斜斜的却自然而然的正好迎向大江。

开头“野老”二字，是杜甫的自称。“柴门”一句写得毫不费力。这个柴门好像是随意安装上去的，既然江流在这里拐了个弯，就迎江安个门吧，方位不正也无所谓，一切任其自然。

“渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。”颔联是说，而那边澄碧的百花潭中，渔民们正欢快的下网捕鱼呢，连那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。

“澄潭”指百花潭，是草堂南面的水域。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。

诗的前四句写草堂之景，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来似的。这四句，是诗人的野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图。整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。然而杜甫并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来。

“长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台？”颈联是说，我想那返回故里的路途，然而剑门失守，不尽归路断绝，整个局势都是那样危急，使人忧念日深，可我这浮云般的漂泊之身却滞留在蜀中。

“长路”承上“贾客船”而来，接得极其自然。正是这些商船扰乱了他那平静的心境，令人想起那慢慢的长途。这“长路”首先把他的思绪引向大江南北，那里有他日夜思念的弟妹，他常想顺江东下。由此又想到另一条“长路”：北上长安，东下洛阳，重返故里。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势是那样的危急，使人忧念日深。在这迷茫的痛苦之中，他仰头见到白云，不仅发出一声痴问：“片云何意傍琴台？”琴台是成都的一个名胜，相传为司马相如和卓文君当垆卖酒的地方，此代指成都。“片云”用以自喻，意思是：自己浮云般的漂泊之身，为何留滞蜀中呢？首先当然是战乱未平，兵戈阻绝。但又是谁把他赶出朝廷，剥夺了他为国效劳的机会呢？这一句借云抒情，深婉含蓄。云傍琴台，本是自然现象，无须怪问。因而这一问好似没头没脑，也无法回答。其实正表达了诗人流寓蜀中，报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。

“王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。”尾联是说，去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面的吐蕃又在虎视眈眈，蜀中也隐伏战乱的危机，听那萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，多么凄切悲凉！

尾联两句，传出诗人哀愁伤感的心情。全诗以此作结，余味无穷。

本诗的前四句诗人心境淡泊宁静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门困境中的一种自我解脱。这种出于无奈的超脱，反过来加深了痛苦心情的表达，在平静的水面下奔涌着痛苦的潜流，是一种更为深沉的哀痛。

野老篱边江岸回，柴门不正逐江开。

渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。

长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台？

王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

译文
江岸回曲，竹篱茅舍，我正在草堂前的江边漫步观赏， 柴门歪歪斜斜的却自然而然的正好迎着大江。
而那边澄碧的百花潭中渔民们正欢快的下网捕鱼呢 ，连那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
我想到那返回故里的路途，然而剑门失守，不尽归路断绝，整个局势都是那样危急，使人忧念日深，可我这浮云般的漂泊之身却滞留蜀中。
去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面的吐蕃又在虎视眈眈，蜀中也隐伏战乱的危机听那从萧瑟秋风中的成都墙头传来的画角声，凄切悲凉。

注释
（1）野老：杜甫自称。
（2）篱前：竹篱前边，有的版本作篱边。
（3）逐江开：浣花溪自西而东流。
（4）澄潭：指百花潭。
（5）贾（gǔ）客：商人。
（6）剑阁：指剑门关，今四川省剑阁县境内。
（7）琴台：汉司马相如弹琴的地方，在成都浣花溪北。

名家点评

《唐诗品汇》：刘云：句句洗削。

《唐诗归》：钟云：趣事。谭云：妙于穷境。钟云：佳境甚画。

《诗源辨体》：……如“西望瑶池降王母”、“柴门不正逐江开”……等句，皆稚语也。

《杜臆》：柴门面江而开，故渔网商船，时常在目。“长路关心”，言其思乡；“片云何意”，言非恋蜀。东郡未收，归乡无日，故听画角而中哀也。

《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：江岸纡曲，柴门瞰岸而开，故不审方面之正；渔网下集，贾船晚来，乃江上所有之景。

《唐诗评选》：境遇蕴藉，波势平远。

《唐诗摘钞》：即所见所闻以寓意，捉笔一直写就，诗成乃拈二字为题，此类皆漫兴之作。……细思此一诗非“野老”二字，亦无可为题，此正如画家落款，有一定天然位置，毫发不差，未易为浅人道也。

《茧斋诗谈》：前解切近，后解推开，言天下未平，虽有佳处，不敢宁居，非判然不相照管也。

《唐诗成法》：前景后情。次句写景如画。……全无斧凿痕，已臻自然。

《唐宋诗醇》：黄生曰：前摹晚景，真是诗中有画；后说旅情，几干泪痕湿纸矣。

《唐诗别裁》：前写晚景，后写旅情，不必承接，杜诗中偶有此格。

《读杜心解》：八句中，各次句尤胜。盖出调犹见用意，接手全归自然矣。

《杜诗镜铨》：张云：偶然事，写出便妙。对句活变，喻留蜀非己意也。邵云：非此一结，全首味浅。

《唐七律选》：写景贵如睹，此如睹也。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：……单笔起，第二承作最老健，复是趣笔。三、四写物色……。“集”则曰“澄潭”，“来”则曰“随返照”，便生色矣！此琢句之法，笔复苍茫。第五忽悲来路，正是关心。第六触目，寓存飘零，不意而出对二句，各各加工烹炼……结又入时事，另意矫拔，弥增郁然。