《新月集》是一部描写儿童生活情趣和内心世界的散文诗集，出版于1886年。当时风华正茂的泰戈尔正值春风得意，他的第一个女儿刚刚降生，事业上也不断取得成功，温馨的家庭，锦绣的前程，使得青年诗人泰戈尔身心愉悦。正是在这种背景下，他写下了这本散文诗集。诗集问世之后，泰戈尔也因此被誉为“儿童诗人”。

诗人以一双纯真而清澈的眼睛注视儿童心灵，透过孩子的眼睛观察世界，用孩子的看法描述世界，在诗中所呈现的儿童充满童稚的问话和简单纯净的内心世界中，世界变小了，变单纯了。

诗中的内容大多涉及日常生活琐事，诗人善于撷取日常生活片段，场景温馨感人。泰戈尔笔下的儿童一个个天真可爱，源于生活而又高于生活，是神形兼备、熠熠发光的天使般的儿童艺术形象。读《新月集》，都会觉得诗中那些抒情的小主人公，似乎有些扑朔迷离，与其说他们是生活在现实世界中，倒不如说是生活在云端里的小天使。在大海边，是大海与他们游戏，为他们唱迷人的歌曲，是新月和秋云送给他们最初的微笑，他们是人，也是“神”，弥漫于诗中这朦胧的色彩，也使得这些儿童从形态、性格、语言、行动、嬉乐，直至生活环境，都更接近人们心目中的天使，更富有诗意和情趣。在泰戈尔笔下，这种似神非神，神人合一的艺术效果，是他当时奉行的一种艺术思想——艺术的最终目的为揭示神，或“梵”的世界。它让作者将人的世界和神的世界紧密联系在一起，而儿童，由于他们的纯真，由于他们的纯洁无瑕，似乎更宜担当起连接的桥梁的角色。

除了诗人的思想哲理有助于表现童真的，还有母爱。慈母、婴儿、摇篮这欢乐对人世的意义是爱的传承，诗人深知这一点。在诗里，诗人不是将童真看成独立的因素，而是让他与母爱紧密的联系在一起，加以讴歌、赞美。

母爱主题在前半部分，如《开始》、《孩子的世界》、《不被注意的花饰》、《偷睡眠的人》等诗中，尤为明显。在这些诗里有妈妈对孩子的内心独白，妈妈想对孩子说的话孩子未必能完全理解，所以母亲将心底的默默亲倾诉，化成孩子耳边最甜蜜的呢喃。在流淌的时光中，满溢着妈妈对孩子浓郁稠稠的爱，句句见母爱深邃，字字蕴浓情真意。实践证明，没有母爱的孩子，是不大可能幸福的，他的童心将被扭曲，只有在母爱的抚育下，“童真之花”才会越开越鲜艳。泰戈尔正是深明个中哲理，才将母爱和童真当成一个不可分割的整体，共同来加以赞扬的。

在诗集的后半部分，又对孩子语言的直接叙述，泰戈尔直接着墨写孩子的内心世界，而是以孩子的口吻和视角来写，更富于情趣，更幽默、灵活，更富于想象力，在《金色花》中，年幼的孩子张开幻想的翅膀，希望自己变成“一朵金色花”，这样可以笑哈哈的在树枝上、迎风摇摆，在新抽的叶子上跳舞，这样就可以和母亲玩躲猫猫的游戏。“匿笑”她找不着我时的可笑神情。通过这一系列的幻象，孩子的天真、顽皮和母亲的真挚情感都充分展现出来，孩子的形象也因此更为人怜爱，如果没有这稚气的奇思异想，诗中孩子的形象就不会妙趣横生，形神毕现，让人忍俊不禁。

在《同情》一诗里，诗人用儿童的口吻描写了内心的疑问：假如假如我只是一只小狗，而不是你的小孩，亲爱的妈妈，假如我想吃你盘里的食物，你会对我说：“不”吗？   假如我只是一只绿色的小鹦鹉，而不是你的小孩，亲爱的妈妈，你会把我牢牢锁住，怕我飞去吗？

在诗中，孩子的同情心泛滥，他怀疑母爱是否自私，这也许正是成长的烦恼吧。

这部诗集里的孩子的形象之所以可爱迷人，是因为孩子们玻璃般晶莹剔透的单纯，未被成人世界灰尘污垢所熏染，他们的世界既充满了喧闹、欢快和童真，又是那么干净、真挚而毫无矫揉造作。除此之外，还与诗人丰富的联想分不开，他从更高层次表现了孩子们的童心。在好奇和幻想的翅膀上，常常附着孩子们的思想、性格、以及向往和追求，这些大胆的想象，进一步丰满了孩子们的形象。

在《新月集》中，诗篇之清丽、思想之纯洁、语言之有趣，在泰戈尔的众多诗集中独树一帜，形成了轻快灵动，饶富意趣的写作风格。诗中儿童们涌动着无穷无尽的创造的力量，篇篇佳作唤起感动，滋润心灵，使大人们自愧不如，我们可以沉浸其中，去探询、感悟蕴藏于其中的生机勃勃的秘密，去唤醒沉睡于其中的自然的无限的潜能。