意不在书，天机自动

顿子斌

    这是美术评论家、中国美术馆馆长范迪安先生（原为中央美院教授、副院长）的手迹。此稿为范先生为我评职称外审的三篇论文写的鉴定意见。

这篇手稿属于典型的学者书法。对于学者而言，硬笔书法为学问之余事，以行草为主。随手写去，无意于书，最易见性情与“世外高致”。他的字兼有宋代书法家米芾与明代书法家宋克的特点，但去除了后者的妩媚，清隽、挺拔而不失飘逸；结构严谨而不失潇洒，可谓谨而不拘。严谨是学者严谨思维的折射，而洒脱则是个性乃至魅力的展示。

    先生的毛笔书法时见展览与书画作品集中，属于雄强一类，而硬书则呈另一面目，我以为后者更为本色，风神独具，堪称学者硬笔书法的典范。学者硬笔书法自有无法抹煞的艺术价值（当然，前提它必须是书法）。其特殊魅力在于，即使藐视硬笔书法的人，也不能不为之动容，爱不释手。遗憾的是，它是人事档案，属于公有财产，我也不能有任何觊觎之心。

    我对硬笔书法的“创作性”作品的兴趣远逊于学者的硬笔手札，这里是“逸品”的天地（历史上逸品为书画的最高境界）。书者信手写来，未必尽善尽美，但一片神行，性灵尽显，更耐人寻味。由于依托于文字，书写者可以不假思索，书法比绘画更容易产生“逸品”，这是实用书法的妙处。这样看来，硬笔书法是

                                          手迹 局 部

一个比毛笔书法更容易产生“逸品”的土壤。清代王澍说：“古人稿书最佳，以其意不在书，天机自动，往往多入神解。如右军《兰亭》，鲁公《三稿》，天真烂然，莫可名貌，有意为之，多不能至。正如李将军射石没羽，次日试之，便不能及。此有天然，未可以智力取已。（《论书剩语》）

    无意插柳柳成阴，这构成硬笔书法的另一道风景。学者书法没有时下硬坛的如火如荼的装饰风（我还是相信“真水无香”）——大概这就是目前专业与非专业的区别（尽管目前硬笔书法除了专职书法教师外，从事此道者均为业余，但从装饰来说却已经非常专业化）。学者们没有经历过硝烟弥漫的硬笔书法大赛，他们从书斋款款走来，甚至不衫不履，水波不兴，但却蔚为壮观。从这里我们可以看到学者硬笔书法的特殊价值。它必然在书法史上留下重重的一笔，乃至占据比专业硬笔书法家更重要的位置（但是目前却被治硬笔书法史者所忽略）。传统书法史，文人书法家占据主流；我相信硬笔书法史依然如此。