文/阑夕

新海诚向来是个感情充沛、态度认真的动画师，善于发现小的细节，然后用他的角度去重构和表现，所以他驾驭短篇的能力要优于他执导长篇，时间的紧凑更加能够体现情感诉说时的精致和细腻，反而不需要一个完整的故事来撑开篇章的苍穹。

“做这个短片当时用了10万日元左右，因为是刚开始工作，所以手头相当紧。那时用的电脑配置也只是120MHz，32M内存。所以做出来是黑白的。我的风格原形在这个作品有迹可寻。”关于对短片《遥远的世界》的自述，新海诚的谦虚都能被视作是骄傲，如此简陋的设备和成本，竟然是锻造他个人风格的基石。只有从时间上来鸟瞰——1997~1999，两年的时间，一分二十七秒，这才是背后的勤奋和细致，一间天才的实验室。

《遥远的世界》的问题不在于完美无缺，而在于它让你先于评价而被击溃，即使是轻匀的蓝调钢琴曲，也迷醉了心神。

犹如布谷鸟在凌晨叫醒一场惺忪的梦。

『天空          想飞吗？』

竹制的飞机乘着气流飞向云朵，仿佛蜻蜓一样轻盈和无忧。

户外和室内，相差无几的温度，组成了夏日的聊赖和慵散。

几年前的一期《九州幻想》上刊出过一辑专题“那些男人”，还没有背叛创作团队的江南在自述里说，没有人希望被关在笼子里，问题是——给你一片没有边际的天空，你是不是真的敢要？

谁都希望拘束全无的生活，却总有剪不断扯不烂的丝缕缠身，于是羽翼融化，生根为株，静守一荫斑驳。

春秋寒暑，斗转星移，被称为“羁绊”之物会让你彻底生出凡心，成为星球的主宰。

『有那么痛苦吗？』

纠葛的肢体，互扣的五指，让人遗忘世界的存在，只觉凌霄的欢愉。

然而生活总要继续，平淡和琐碎会弥漫到每一处角落，孤单的藤条瞬间爬满了道路和墙屋，连窗台都扬起寂寞的灰尘。

人类的情感被粗分为三种类型：亲情、友情与爱情。

三者的共同点，都是强调“血”的交融与维系。

亲情是生来便有的，血缘让个体之间存在了经脉状的依存，从此就不再孤单，如同船只之于港湾。

友情由素不相识开始，情到深时便会被赋予不分你我的意义，手段莫过于锸血为盟之类的表现和象征，血浓于酒，一饮而尽，就套上了神圣的光环。

爱情依赖于荷尔蒙的催化和推动，不同性别的角色使用性交的方式来抵达欲望的高点，合二为一的感觉令人陶醉和安心，为此付出精与血，不复往生十日劫。

灵肉上的痛苦和喜悦，双生双伴，形影相随，而且都遵守零和规则，此消彼长，瞬息万变，当前者压倒后者，便是桃花缘尽，当后者淹没前者，便是蜜池欢游。

早已堕入万劫不复，只盼了却一番花事。

『一起走吗？』

旅行的意义很多时候不在于目的，而在于途程，更甚者可以简单到眺望一只车窗外的飞鸟。

行走，辗转，遇到新的故事，埋葬旧的故事，最后在一个满意的地方感到疲倦，于是安居，不再离开，每年春夏来临，湖泊边盛开花蕊。

如果准备好一起走，便要承担出走的代价，能否拥有勇气，决断衣裤上的补丁。

而且，那还意味着，可以克服路途上的纷扰和失调。

车停了，车开了，上去人，下去人，要在正确的站牌，乘上正确的列车，切记，勿忘。

『这世界真美啊』

世界一直都美，只是缺少与美共振的弦音。

春观夜樱，夏望繁星，秋赏满月，冬会初雪，哪有会酒不好喝？

醒握天下事，醉卧美人膝，何不放纵笙歌，泯灭烛光？

『但是          却无法接受』

取舍的天平从未倾倒在梦境与现实的交界处，旋转的硬币在落地后只会有两种结果。

如果它一直是字，那么有没有耐心等到出现是徽的那一刻呢？

只有自私才是人性，求我所要，候我所盼，寻我所欲，别用算筹来统计流星出现，那注定措手不及。

在此之前，让我仰望星河，仰望故乡。

『你什么时候          直到找到真正的另一半为止』

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，日月如流，心跳似钟。

拿起地图，纵贯经纬，找一处落脚之地，总要花费一番撩乱踌躇，何况终生之事。

Some people search for a fountain  
Promises forever young  
Some people need three dozen roses 
And thats the only way to prove you love them .

十字路口迷惘，车水马龙湍急，就保持一个转身的距离并不难，难的是见到回眸一笑。

『一直呆在我的身旁』

行囊沉重，心绪忐忑，放在冰冷车窗上的左手，总要另一只左手覆盖和温暖。

在这之前，一直呆在我的身旁吧，哪怕你并不知道并不在意。

好不好。