当时是那样，可我想这么说……（四）

【起点】 2013年摄于西藏拉萨

      旅游旺季的早晨，当阳光从远山射过来的时候，大昭寺门前总会聚拢着许多旅游团体，到处是讲解声、快门声。我远远地看，突然发现这个情景，迅速移动到他们的侧面，参数没有来得及做任何调整，就迅速按下快门。当时没有任何想法，只是觉的是好场景。这个过程很短暂，后面就再没有机会拍了。我看了一下背屏，曝光明显不足，景深过大，将后面的商铺反映的过于清晰，图片也有些倾斜。好在回来调整后基本满意。

    起名破费了些周折，询问了不少人，最后是运昌兄给了我一个方向性的建议。思考后，我把它定为“起点”，并放在我的展区的第一幅。

【不解不懈】 2013年摄于西藏拉萨

      我以前在和摄友们交流的时候，就说过如果到了西藏我想如何拍摄那些转经的、磕长头的信徒。2011年我到了甘肃的拉卜楞寺，所有的预想几乎破灭了。我发觉我举起镜头很困难，太难以理解了。我们只能记录一些表面的形态，根本无法直抵内心。这次到西藏前，我就想好了，更多地去注意那些信徒和周边环境、周边人的关系，不拍那些满脸褶皱转着经筒信徒的特写。我也是这么做的。

    一位摄影家、评论家在这幅画面前对我提出了坦率的批评，他问我有亵渎感吗？我说，“没有！我知道我在其中。”我们是观察者，当西藏把神秘作为旅游卖点的时候，神秘更多地指向了宗教、信仰。我们“不解”，我们与“不懈”缺一个心。我们诚惶诚恐地看着。

【老兵】2013年摄于 河南

     拍的时候没有其他想法，没有架三脚架，心思全在想用慢一点的快门速度拍出动感来，还有保持画面的清晰。

     在网上看了不少文章，也在现在听了很多事情，筹备展的时候专门把这幅片子找出来，并把原来几乎白色的阴天给PS换成了现在的样子。原来起名叫“硝烟散尽”、“硝烟散尽之后”……后来听人劝，改为“老兵”。

【老兵】的局部，除了纽扣外，还有领口处的“爱国者”的商标。这都是我需要的。

【各取所需】 2011年摄于 壶口瀑布陕西一侧

    这是景区里以模特为营生的农村老汉与游客合影的场景。当时看见了类似的场景，感觉挺有意思。陕北老汉们不但可以与城里来的旅游者合影挣到钱，还能搂一下城里的女人们。于是开始寻找类似的场景。以前和摄友交流的时候，就和大家说过，要寻找冲突感中的和谐，比如一只粗糙的手抚摸在一个缎子面上。所以我去找城市感强的、细皮嫩肉的女子……这小裙子不错！那默然的驴也不错！

    有的朋友提出，应该把脸收进画面，我不以为然。还有的朋友说应该拍正面一点，让农民模特再多露出了些，我想，也许好点吧。但实际上我更关心小裙子和白腿，以及那有些犹豫不定扶在女人背上的那只手。

    一位在现场提出严肃批评的摄影家对此图和【官戏】单独提出极高的褒奖让我有些吃惊。

      【各取所需】局部

      【各取所需】局部

     有一次参加个小规模的摄影研讨会，会上鲍昆先生说纪实片要有一种批评精神，他当时的用词是“反叛”。这次影展中我的选片这方面偏多，尽管我在中间加进了几幅轻松一点的图，但总体感觉有些压抑。所以在展区的最后，我选了三张“积极”一点的图，希望大家看到希望、怀揣着希望。

【到俺家过年】2014 摄于天津蓟县

     这是在天津蓟县农村的一个集市上拍的。看见这个摊位时没有任何人，它的后面正好有台农用车。我想好了要拍一个买这幅写着“和和美美、幸福生活”的图，便爬上车去等待。

    终于来人了，我按下了很多次快门。当时买主和卖主主要讨论的是价格问题，买方希望打折，卖方不肯，并且说图要卷好，不能折。所以我给这幅图起名叫“幸福不能打折”。快定稿时，我与运昌范芝夫妇讨论了一遍，他们说要改成“到我家过年”。可能是“打折”的印象太深了，我对他们的想法不甚理解。但看他们两位都非常肯定，我接受了，并将“我”子改为“俺”。

    展览的时候，人民文学出版社的李春林老师来了，我和他说了这件事，问他哪个标题更好些，他非常肯定地说，这个好，“到俺家过年”意思才深。

【到俺家过年】局部（调转180度）

【杏花时节】 2013年 摄于河北张家口怀安

      这幅有些偏风光片了，选它的目的就是想让观者感到春天的希望。

   关于展的图片就挑选这么多、说这么多。

   有的朋友说我的运气好，更有一位指着几幅图和我说这幅图算我中彩了，那幅图是我碰见了千载难逢的机会……我真的不全认同。

   如果说我有运气的话，是有那么多朋友、老师帮我指点，有那么多的朋友喜欢看我的拙作，有那么多朋友在我办影展的时候全力伸出相助的心和手，有朋友从黑龙江、广东、浙江、江苏、山东、河北等地专程跑来看展、甚至帮忙布展……这是我的好运气。