五月的天气，渐渐有了夏天的感觉。周末无事，按惯例总要到寿山石市场逛逛，一来会会石友、喝喝茶，二来淘一些制印用的章料。

    今天的运气还算不错，淘到一枚老性红花芙蓉章和几枚高山巧色鸡母窝素章坯。回家后，想起该给收藏的这些“宝贝”做换季保养了，首先进入我眼帘的就是这几年来收藏闻千兄的一组作品。把玩之余，想起与老哥有几个月没见上一面了，遂抄起电话。一切如前，电话还是由小萍姐来接，我刚“喂”了一声，小萍姐就听出来是我的声音，心中不免一阵感动。

    电话中证实闻千兄终于要换大房子了，夙愿得偿，真为他们高兴！原先的两房两厅对老哥这个“淘宝狂”来说确实太小了，这下可好，家里的那些尘封的坛坛罐罐终于将有它们的立足之地了。

    闻千兄在家排行老三，大名刘声朗，字闻千。长兄石开，现居京城，为当代印坛大师级领军人物，名声显赫，攀附追随者如过江之鲫。而仪表堂堂的三弟闻千则蛰居榕城一隅，除周末凌晨出门采购寿山石坯料，几乎是足不出户，潜心攻艺，寡言慎交，自得其乐。

    早年闻千兄从事专职美工，游走于各影视剧组，遍迹天南海北，广闻博识。随着年龄和阅历的增长，加上家传深厚的传统文化功底，近年专攻家乡的寿山石雕刻艺术，自成一体，风格迥异，扑拙之风扑面而来。

    当今福州寿山石雕刻流派可谓三足鼎立，即：以潘玉茂为鼻祖的“西门派”，以林谦培、林元珠为鼻祖的“东门派”和以林亨云、林友舜为代表的从木雕、牙雕转业而来的一体。虽然随着时代的发展和审美意识的不断完善，门派之别渐渐模糊，但总是让人感到继承有余而开拓创新不足，更多的是匠气十足的脑残式的模仿，往往会出现原石比作品更值钱，雕刻不如不雕刻的怪象。五十年代有陈敬祥开创的寿山石镂空雕技法，独树一帜，轰动艺坛。郭功森移植玉雕的古青铜器题材，为求突破技艺瓶颈专程到中央美院华东分院深造。周宝庭借鉴古青铜、玉石瑞兽造像，独创的《古兽图稿》，时至今日仍为众多寿山石雕刻艺人的创作范本。大师风范无不为“国石”迷们所啧啧称道，叹为观止。可如今......好石难觅，好工更难求。

    初见闻千兄作品时的“惊艳”感觉，始终让我难以忘怀，更为闻千兄“放大镜随身者慎购”的幽默而忍俊不禁。周宝庭大师有一句著名的口头禅“一相抵九工”，意思就是雕刻寿山石要做到相形度势，依色取巧，因石配工，天工合一。寿山石石材难免都会有一些裂格，沙钉等缺憾，而恰恰就是这些缺憾给闻千兄以无限的创作灵感，化腐朽为神奇，且善于将现代雕塑元素，有机地运用到寿山石的雕刻艺术创作中去。更难能可贵的是,“千刀玩石”，绝无重复，每一件作品都是孤品。

    原来寿山石也可以这样玩！

    在结束本文的时候，借用石开大师对其弟唯一的一个评语：

   “闻千三弟刻石，因势造形，得天趣焉。”