春晚“大餐”无疑成为全国人民最为喜欢最为丰盛的一桌年夜饭。饭菜好吃与否，有时并不重要，重要的是五湖四海的国人在一起聚餐时的热闹喜庆。也有人说要取消春晚，我认为大可不必，我们一年到往各自奔波忙碌，难得聚在一起。试想还有哪一种形式能像春晚这样使我们如此的贴心，欢聚一堂呢？

春晚大餐逐年丰盛，各位编导煞费苦心，每次都力求饭菜的可口、新鲜以及品种的多样、齐全，挖空心思的力争每个人都满意。可是毕竟百人百味众口难调，要让所有人都满意几乎是不可能的。喜欢吃酸的人可能会感觉醋放得不够多；喜欢甜的人感觉糖料不够；喜欢清淡的人看来也许这次的盐不小心又放多了；有的山珍海味常吃，觉不出味道如何鲜美；有的逢年过节才打一顿牙祭，自然觉得鲜香无比。

饶是如此，春晚仍不失为一桌令人回味无穷的珍馐美味。而“本山小品”又可以说是近二十年的年夜饭桌上不可或缺的一道主菜。本山的小品每次都以不同的形式让观众大饱“口”福，或色鲜，或香浓，或味美，总是能给我们留下深刻的印象。令人回味无穷。

“本山小品”之所以成为年夜饭的大菜主菜，当然和赵本山的喜剧天赋不无关系。此外还有五个原因。

一,赵本山是从民间成长起来艺术家，有着丰富的生活阅历和喜剧基础。赵最早是一名二人转演员，二人转本身就是以幽默搞笑见长的艺术形式，内容也来自田间地头，可以说是很贴近百姓生活的，容易被大众所接受。

二，“本山小品”是和中国的喜剧一起成长发展起来的。赵上春晚的第一个作品是1990年的《相亲》，之后几乎年年上（印象中只有94年一年未上）。80年代末正是相声逐渐走下坡路，喜剧面临存亡考验的时期，这时的赵本山无疑给春晚喜剧或者说中国喜剧打了一支强心剂，从而使中国的喜剧走出困境。赵本山的喜剧引领着中国喜剧潮流，并和中国喜剧一同成长，日臻成熟。所以总是被人们所期待。

三，赵本山是和春晚一起成长起来的。春晚年年有更新，年年有突破，“本山小品”也根据观众口味的变化而日益成熟，这是“本山小品”长盛不衰的一个很重要的原因，也是其不容易被他人取代的原因之一。历年参加春晚的经验也是一笔创作的财富，就像专门的厨师知道主人的口味一样，这些经验主导着本山小品的表演走向。如果说《相亲》还稍显青涩的话，那么我们现在看到的应该是一个收放自如、表演凝练的赵本山。

四，“本山小品”有一支好的创作团队。这里面包括好的剧本、好的搭档，以及好的导演。好的剧本是“本山小品”成功的一个很重要的因素，没有一个出色的小品剧本是很难做出出色表演的，即便是赵本山也不能。所以每次的剧本基本上都是为本山量身定做的。好的搭档也是取得成功的要素之一，赵本山本事再大，一个人唱独角戏也不会有什么效果，红花还要绿叶扶，那才叫完美，特别是宋丹丹和范伟两个搭档，为“本山小品”增色不少。

五，幽默元素丰富多样。既有生活中的原味喜剧，也有土洋结合幽默；既有语言上的诙谐，也有形体上的搞笑；既有土得掉渣的笑话，也有时髦词汇的调侃。这些幽默元素的多样化给“本山小品”赢得了最广泛的观众。

赵本山的小品也还不是尽善尽美。

一是创作形象略显单一。其作品大部分是农村形象，且形象在性格上很相似。当然赵本山出身在农村熟识农村，在这方面突出无可厚非，做符合自己性格的本色表演也未尝不可，毕竟观众熟知并接受这种形象。

二是明显带有二人转的痕迹。不单是语言，还有形体动作，经常拿病残人士作为表演的对象，这从感情上讲，有点取笑病残人士，感觉上不太好，从表演上讲，有点二人转的“闹”和“俗”。

但是不管怎么说，“本山小品”的确已成为春晚大餐中的一道“硬菜”，有时作料多了，味浓；有时作料少了，略淡。但其终究是人们期待的“大件”，不上总觉得不够丰盛。就像94年春晚我们等到再见也没有见到本山，总感觉像是缺了点什么。（文/路卫兵）

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