《烛影摇红》词牌诗词10首，收藏起来，感受那深深的思念与不舍

 

 《烛影摇红》历史与起源：《烛影摇红》原名《忆故人》，由北宋中期的王诜所创。宋徽宗赵佶喜爱王诜的词意，但认为其词不够丰容婉转，于是令大晟府别撰腔。周邦彦增损其词，并以首句“烛影摇红”为名，正式确立了《烛影摇红》这一词牌。

该词牌又名“玉珥坠金环”“秋色横空”等，这些别名反映了词牌在不同时期和词人笔下的变化与演绎。《烛影摇红》原意是描绘帝王将相之家的歌舞场景，具有优雅、辉煌的气派，表现奢华、靡丽的风尚。

从词面上看，该词牌描绘了一支孤零零的蜡烛在燃烧，其光与晃动的影子交织在一起，红色的火焰在黑暗中显得无力却又尽力燃烧，将自己的光和热带给别人。这一意象充满了浪漫与哀愁，常被用来表达离别、相思等情感。

《烛影摇红》词牌的格式与格律：1. 基本格式《烛影摇红》的基本格式是双调，即分为上下两片。正体为四十八字，但也有五十字和九十六字的变体。

2. 平仄格式以毛滂《烛影摇红·送会宗》为正体，其平仄格式如下：上片：中仄平平，仄平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄平平仄。下片：中仄中平平仄，仄中中、中平仄仄。中平中仄，仄中中中，中平中仄。其中，“中”表示可平可仄。具体的平仄要求可能因变体而有所不同。

3. 叠句要求《烛影摇红》词牌并没有严格的叠句要求。叠句在词牌中并不常见，且该词牌更注重整体的韵律和意境，而非特定的叠句形式。

4. 变体形式《烛影摇红》词牌有多种变体，主要包括：五十字体：如王诜的《忆故人·烛影摇红》，前段五句两仄韵，后段五句三仄韵。九十六字体：如周邦彦的《烛影摇红·香脸轻匀》，前后段各九句五仄韵。这种变体将毛滂的四十八字体与王诜的五十字体相结合，并进行了增损和变化。

下面我们来欣赏《烛影摇红》名篇：

[1]《忆故人·烛影摇红》北宋·王诜烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。

无奈云沈雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

王诜（约1048年－1104年后），太原人，北宋画家、词人。他出身贵族，娶宋英宗之女蜀国大长公主，能诗善画，亦工词，词风清丽。这首词被收录在赵万里辑《王晋卿词》中，以细腻的笔触描绘了词人深夜酒醒后的孤寂与对故人的深切思念。

[2]《烛影摇红·送会宗》北宋·毛滂老景萧条，送君归去添凄断。赠君明月满前溪，直到西湖畔。

门掩绿苔应遍。为黄花、频开醉眼。橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短。

毛滂（1056年—1124年），字泽民，衢州江山人，北宋词人。其词以潇洒明润、情韵悠长著称。此词在《东堂词》中有收录。这首词是毛滂在送别友人沈蔚（字会宗）时所作，通过描绘送别的场景和表达内心的情感，展现了词人对友人的深厚情谊和对离别的无限感慨。

[3]《烛影摇红·芳脸匀红》北宋·周邦彦芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。

烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。

周邦彦（1056年—1121年），字美成，号清真居士，钱塘人，北宋末年著名词人。他妙解音律，善于创作慢词，作品格律精严，对后世词坛影响深远。《烛影摇红·芳脸匀红》收录于《清真集》。这首词以细腻的笔触描绘了一位女子的美貌与风情，以及词人与她之间的情感纠葛和离别之恨。

[4]《烛影摇红·题安陆浮云楼》南宋·廖世美霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。

催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。

廖世美是南北宋交替时期的词人，生平不详，相传出生于安徽省东至县廖村。其作品仅有两首词流传至今，收录于《唐宋诸贤绝妙词选》中。这首词以登楼怀远为主题，通过描绘安陆浮云楼的壮丽景色和词人的内心感受，表达了词人对故人的深切思念和离别后的惆怅之情。

[5]《烛影摇红·上元有怀》南宋·张抡双阙中天，凤楼十二春寒浅。去年元夜奉宸游，曾侍瑶池宴。玉殿珠帘尽卷。拥群仙、蓬壶阆苑。五云深处，万烛光中，揭天丝管。

驰隙流年，恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣，回首长安远。可是尘缘未断。谩惆怅、华胥梦短。满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。

张抡，字才甫，自号莲社居士，开封人，约宋高宗绍末年末前后在世。好填词，每应制进一词，宫中即付之丝竹。其《烛影摇红·上元有怀》收录在其词集中。这首词通过今昔对比，展现了词人对故国往昔的眷恋与时光流逝的感慨。

[6]《烛影摇红·一朵鞓红》南宋·孙惟信一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。年时也是牡丹时，相见花边酒。初试夹纱半袖。与花枝、盈盈斗秀。对花临景，为景牵情，因花感旧。

题叶无凭，曲沟流水空回首。梦云不入小山屏，真个欢难偶。别后知他安否。软红街、清明还又。絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。

孙惟信（1179年—1243年），字季蕃，号花翁，开封人。以祖荫调监，不乐弃去，名重江、浙间。有《花翁词》一卷，已佚，赵万里《校辑宋金元人词》有辑本。这首词以“鞓红”（牡丹的一种）为引子，细腻地描绘了一位女子的形象及其内心的情感世界。

[7]《烛影摇红·拙者平生》南宋·刘克庄拙者平生，不曾乞得天孙巧。那回忝卮蜀车来，岂是齐卿小。此膝不曾屈了。更休文、腰难运掉。前贤样子，表圣宜休，申公告老。

凉簟安眠，绝胜儤直铃声搅。集中大半是诗词，幸没潮州表。月夕花朝咏啸。叹人间、愁多乐少。蓬莱有路，办个船儿，逆风也到。

刘克庄（1187年—1269年），字潜夫，号后村，莆田人，南宋豪放派词人。他的词多感慨时事之作，风格豪迈奔放。这首词收录在他的《后村长短句》中。这首词通过词人的自述，表达了他对自己生平的感慨和对未来的展望。

[8]《烛影摇红·碧澹山姿》南宋·吴文英碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅。障泥南陌润轻酥，灯火深深院。入夜笙歌渐暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素袜尘生，行裙红溅。

银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看。楚梦留情未散。素娥愁、天深信远。晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。

吴文英（约1200年—1260年），字君特，号梦窗，四明人，南宋著名词人。其词多写个人情感和身世之感，风格密丽深幽。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。这首词主要描写元夕（即元宵节）下雨时的景色以及人们在雨中踏青的情景。

[9]《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》南宋·吴文英莓锁虹梁，稽山祠下当时见。横斜无分照溪光，珠网空凝遍。姑射青春对面。驾飞虬、罗浮路远。千年春在，新月苔池，黄昏山馆。

花满河阳，为君羞褪晨妆茜。云根直下是银河，客老秋槎变。雨外红铅洗断。又晴霞、惊飞暮管。倚阑祗怕，弄水鳞生，乘东风便。

此词收录在《梦窗词集》中，是吴文英晚年重游德清之作。这首词上片主要写作者看见梅树而产生的联想，下片则着重写梅之花、枝、树的风采，并暗含感伤之意。

[10]《烛影摇红·红梅》元朝·张雨休击珊瑚，怕惊幺凤枝头睡。看花犹自未分明，雪在空阶砌。步障齐奴故里。尽一幅、仙人绛袂。妍丹吮粉，拟觅生绡，芳心难寄。

姑射肌肤，朝霞散入春风髓。石桥冰酒影娥闲，略约相逢地。错妒嫣然妩媚。柰儿家、天寒翠被。碧桃和露，听彻吹笙，绿珠羞坠。

张雨（1283年—1350年），字伯雨，号贞居子，钱塘人，元代道士、词人。其词多写隐居生活和道家情趣，风格清新自然。这首词以红梅为描写对象，通过细腻的笔触和丰富的想象，展现了红梅的娇艳妩媚和超凡脱俗。

需要注意的是，由于历史原因和文献流传的复杂性，对于某些词作的归属和创作背景可能存在一定的争议或不确定性。因此，在欣赏和研究这些词作时，需要综合多方面的资料和信息进行考证和分析。小编整理如有错漏，请不吝赐教！