鲁迅点评《红楼梦》

             悦读摘记： 吴占夫

    鲁迅对中国古典小说的研究十分精湛，尤其是对《红楼梦)的研究，不但从思想、题材、人物上作详细地研究；而且从艺术价值的论定上，都力求做到立论准确，表达精炼，取得了可喜的成就。

    鲁迅对《红楼梦》的论述很多，评价也很高。基本可以分两类：一是对《红楼梦》全书的分析、评价，如《中国小说史略》、《中国小说的历史变迁》，对《红楼梦》本身的评价，做到顾及全书全人。还有一类则是选取其一鳞半爪，作为杂文题材，借抒胸臆，是触类旁通，灵活运用，甚至取其一点，不及其余。两者有联系，又有区别。这样全面论述《红楼梦》的，并时无两。而且，无论哪一类的论述都很精辟，不少观点包孕着深刻的道理，至今还为《红楼梦》研究者所引用。

    鲁迅把《红楼梦》列入“清代人情小说”之列。他说：“全书所写，总不外悲喜之情聚散之迹，而人物事故，则摆脱旧套，与在先的人情小说甚不同。”

    这些论述不但把《红楼梦》与以前的“人情小说”加以区别，还与其他《红楼梦》的“政治”说、“爱情”说的“人情小说”区别开

来。它是继承明代人情小说的传统，又自有创新的一部名副其实的 “人情小说”。

    “写实”是鲁迅评价《红楼梦》的核心论点。鲁迅在评论《红楼梦》的价值时说：“《红楼梦》的价值，可在中国小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同。”

    《红楼梦》写了贾府的兴衰升沉，也写了种种矛盾斗争，包括主子与奴婢之间的冲突。曹雪芹笔下的人物、情节、细节和环境，都是既合乎“事体情理”，又描写得细腻逼真，揭示当时社会种种丑态与世情，从而也展示了中国封建社会走向总崩溃的必然趋势，反映出我国18世纪封建社会现实生活的本来面目。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。做到道前人之所不敢道，写前人之所未写。他说过：雪芹实生于荣华，终于零落，半生经历，绝似“石头”,“雪芹自己的境遇很和书中所叙相合，大部分为作者自叙。”

    曹雪芹写《红楼梦》是以自己家庭和自已生活经历为素材。所谓“大部分为作者自叙”是指书中的贾宝玉，是以作者为模特儿的。

    曹雪芹在《红楼梦》的开篇中，就借“石头”之口言明小说所写的人事，均是他自己“半世亲睹亲闻”。

    他写书的原则是：“其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹循踪，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失真传者。”可以说，如果曹雪芹没有自身那段坎坷的家世际遇，也就不可能写出《红楼梦》这样真实可信的作品来。

    鲁迅对《红楼梦》的评论，不但指出曹雪芹“并无讳饰”地如实描写了贾、史、王、薛四大家族的破败，以及封建制度必然灭亡的历史趋势，同时也肯定了宝、黛之间的爱情悲剧。也就在这个意义上，他得出了：“从18世纪末的《红楼梦》以后，实在也没有产生什么较伟大的作品”的评价。

    鲁迅对《红楼梦》中人物语言及艺术特色，也是给予极高评价的。他说：“有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”又说：“只摘出各人的特色的谈话”，“就可以使别人从谈话里推见每个说话的人物。”

    《红楼梦》所写的400多个人物，其中达到典型高度或能给人留下深刻印象的至少有几十人。作者根据他们处世的基本态度和个性特征，以及由人物的地位、经历、素养、癖性的不同而形成的各种复杂的精神因素，从而精确地赋予人物都有自己的语言，各具特色。比如曹雪芹精心讴歌的贵族叛逆者贾宝玉和林黛玉的形象，尽管也包含着许多理想化的成分，但并没有塑造成当时那个时代“高大完美”的人物，对他们作为公子小姐各自的思想弱点与性格缺陷，以至他们反封建的软弱、消极、彷徨时，都作了较为充分的描写。

    对于王熙风这个贾府中的巾帼“奸雄”，作者更没有脸谱化、漫画化，而是通过兴儿的口说出：“嘴甜心苦，两面三刀；上头笑着，脚下就使绊子；明是一盆火，暗是一把刀。”便把凤姐的阴险狡诈，跃然纸上。

    不仅像贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等具有很高艺术水平的人物典型；就是其他人物如晴雯、尤三姐、贾政、贾母、贾放、贾琏以及王夫人、袭人、探春、史湘云等，也无一不是有血有肉的艺术形象。这种褒中有贬，贬中有褒的写法，既符合现实生活中的辫证法，也体现了艺术的辩证法，显得更加真实可信，具有更为深邃的艺术生命力。

    这样的人物才是鲁迅所说的“真的人物”。这样的文艺才是永远不会幻灭的。鲁迅对于《红楼梦》恰如其分的评述，是具有最为可信的科学价值，至今还深深地引起我们的思索，给我们以启迪。