大梦觉犹眠    

                     ——论戏剧与人生的辩证关系

[作者：南开大学学生：余爱玲]

《戏子》

席慕蓉

请不要相信我的美丽

也不要相信我的爱情

在涂满了油彩的面容之下

我有的是颗戏子的心

所以

请千万不要

不要把我的悲哀当真

也别随着我的表演心碎

亲爱的朋友

今生今世

我只是个戏子

永远在别人的故事里流着自己的泪

  常人皆谓：良戏如大梦，虚假而不可信。可又为何，那一年的京城戏台之上，名角李逯子只因卖力扮演了前朝奸相欧阳方，便惹得西太后大怒，以致杀身之祸？与其说戏剧是梦幻虚假的人生，毋宁说人生才是一场虚构真实的幻象；而戏剧和梦，才是那唯一的真实罢。只是苦了人生中——幻象中——的“演员”们，如你如我。

  在所谓“真实”的人生中，我们扮演的却是绝不真实的“自己”。

  因为畏惧强权，于是忍气吞声、唯唯诺诺，甘愿低声下气，将自己打造成无毒无害、可取可扔的棉布包裹；

  因为害怕伤害，于是虚与委蛇、外强中干，索性封闭自己，不敢痛快地去爱、去恨，只好用孤独做铠甲，孤独地成长；

  因为贪图荣华，于是装腔作势、阿谀奉承，狠心昧着良心，自我麻痹式地做尽损人利己的勾当；

  ……

  脸上涂满了肉眼不可见的油彩，一层又一层，难的却是没能有一颗真正的戏子的心——甫一入戏，自是应当心无旁骛，以求淋漓尽致，方能无悔。燃烧！燃烧！燃烧！戏子的演技是燃烧着积蓄已久的生命的力量啊！可我们呢？我们自我欺骗着，自我麻痹着，自我压抑着，如那困兽！

   车水马龙，门庭若市，这个光怪陆离、夜夜笙歌的社会无疑才是那一方如黑洞般让人难以逃离的戏台吧。现代人的人生是那一部部乏善可陈的“样板戏”，现代人也早已丢失了心魄，俨然只剩一具具干枯的躯体。灯光再闪耀，背景乐再煽情，可悲的我们也只能念着口不对心的台词，纵使悲痛欲绝，也得强颜欢笑。

   我们不想承认。可我们必须承认。

   于是便不难理解我们为何会被戏剧感动了——常人谓其假，实乃羡其真。我们被戏子痛快的、全力以赴的表演所感染，因为那是我们从未曾有机会体验过的释放与幸福，观看表演那一刻，我们是如此地贴近自我，仿佛自己也换上戏服，在那一方戏台上唱出了自我的坚韧、尊严，演出了淋漓的爱与恨……

我们把掌声献给戏子，更是希望能用掌声唤回早已迷失在纷繁复杂的幻象人生中的自我。在戏中，我们看到了对人生的模仿——那种抽离又贴近、相似又不同的模仿——于是，我们分离出了一个超越性的自我、一个自我人生的旁观者。他/她旁观了我们的虚伪造作、自私恶毒，旁观了我们的无能懦弱、懒散堕落。无疑，这种超越性的体验将有助于激发我们的求知欲——求取关于真、关于善、关于美的知识。

    晚晴风光好，大梦觉犹眠。是时候了，请直面自我，卸下伪装，换回自己的便衣，看一部好戏，活出真实与意义。

2016，3，11