《浅绛轩瓷玩琐记》辨误

（1）【发表于 2005-5-26 23:28】

十、凌瘀山人山水大笔筒

高13.5厘米，径11.5厘米。图为深山茅亭，葱笼的树木，近处湖水一泓，水中小舟荡漾。山溪上架一小桥，桥上一行者拄杖而过。图上横题书法为：“杖藜扶我过桥东。法石田老人笔。凌瘀。”另一面书法题款为：“大象之牙，实百粤之奇珍；校兔之颖，为中正之至宝。戊子（1888年，光绪十四年）夏蒲月，凌瘀山人。”

 【按】当是“淡痴山人”、“狡兔之颖，为中山之至宝”。

（2）【发表于 2005-5-30 22:26】

二十二、慕庵氏人物笔筒

高12.5厘米，直径10.5厘米。图为“鹬蚌相争”画意：湖岸垂柳下，一渔人正看着水边鹬与蚌在相互挣扎的情景。书法款为：“光绪庚寅（1890年，光绪十六年）年初秋月上浣，慕庵氏作于绿满窗。”

【按】当是慕唐氏。

（3）【发表于 2005-7-9 12:36 】

四十五、焦佩兰人物大笔筒

高13.5厘米，径12.5厘米。图为山崖上一枝劲松横斜，崖下一高士（渊明）与一童子坐在石头上，面前一篮菊花。对面书法题款为：“莫嫌老圃秋容淡，犹有黄花晚节香。辛卯（1891年，光绪十七年）仲冬，抚沈石田画法。写于昌江仙源，焦佩兰氏作。”

【按】当是“写于昌江，仙源焦佩兰氏作。”

（4）【花间一壶茶发表于 2005-7-18 11:45 】

 金兄此驴背吟诗图调色缸蛮不错的，文人画意，有高恒生的风格，但书法不是高的，从款上看，似是“新樵山人”与“少卿”两人所作。

【单瓢陋室发表于 2005-7-18 12:44】

谢谢!此器物是两面题诗款，两面绘画。东西大(13.5CM见方)而完整。因再无见过如此题款，故一直对此物作者不甚了解。

另一面题款也是两人：“新樵山人”和“书耕氏”抄，两面书法均相同。

【按】落款“拟新罗山人笔写生，少卿涂。”可见是少卿摹仿新罗山人笔意，并非二人合作。自书画上看，少卿又名书耕，姓氏不详；亦并非高恒生的风格。以少卿命名的瓷画家，有许淞、高恒生、潘植南、余少卿和胡少卿。

（5）【发表于 2005-9-10 22:16】

五十九、方少溪山水人物瓷板

山峰高耸，涧水平流，近岸苇草摇曳，一株古松挺拔而立，松下一红衣高士拄杖走向水滨。书法题款为：“松外××欸欸来。少溪氏。”

【按】当是“款款来”。

初国卿《御窑两枝笔，同绘“一品锅”》（《收藏界》2013年11期）

我收藏浅绛瓷彩近二十年，也只是有一对金品卿、王少维、王凤池三人合作的山水帽筒

左上角是行书题款：“品卿金诰画。”款后钤朱白文印“金申”二字。

【按】应为“金氏”,见下图。

花间一壶茶 发表于 2017-7-30 11:09 

《初国卿：浅绛彩瓷收藏与研究的标志性人物》
此文原刊《中国拍卖》2017年第3期，文中第一次提出“中国浅绛十才子”之概念。
文章说：“浅绛彩瓷的收藏热兴起于20世纪90年代末，不到10年间，这种原本不被藏界看好，甚至一般博物馆都不屑一顾的彩瓷，一路风行，成为收藏市场的宠儿，到了2005年左右，其名家精品的市场拍卖价格已直逼清三代官窑。而最重要的是其文化内涵得以充分挖掘，文人瓷所奠定的“中国瓷本绘画”概念得到学界和市场认可，使浅绛彩瓷成为集中国瓷、中国画、中国诗词、中国书法、中国篆刻这五种最具中国化和书卷气的艺术于一体，进入国粹行列。既使在当下艺术品市场相对低迷之际，浅绛彩瓷精品依然坚挺，价格居高不下。这期间，在收藏整理、挖掘推动浅绛彩瓷文化与艺术价值20年的过程中，有几位标志性的人物不能不提，他们是广州梁基永、沈阳初国卿、黄山晨欣、杭州韦强、石家庄陈建欣、南京陈琦、常熟徐景范、宁波胡越骏、唐山陈树群、沧州杜建新、武汉吕晓涢。这11位先生，对浅绛彩瓷的收藏与研究或有发轫之功，或有集藏之力，或有传承之绪，或有研究之道，有人称其为“浅绛十才子”，在中国陶瓷史上，功莫大焉。其中沈阳初国卿先生收藏时间较早，研究着力尤深。”
【醉璞按】拉帮结派，自吹自擂，只能欺骗那些无知的老手和新手成为他们所谓的“发烧友”和“粉丝”。