朱少泉仿程门瓷画

李  俨

摘要：程门是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人，是为书画家在陶瓷上创作文人画之始创。程门原为新安画派的知名画家，早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画，对景德镇的瓷艺界，产生了巨大的影响，当时人们纷纷效法，颇极一时之盛。我们知道，书画与陶瓷皆有伪作，自古已然。程门的瓷画，自然也不例外。本文从一件风格有差异的程门名款的作品着手，再根据相关材料来考察，从而判别此作实是仿程门瓷画的高手之作。

关键词：陶瓷绘画  程门  朱少泉  伪作

     程门，名增培，字松生，号雪笠、笠道人。安徽黟县人。斋名古琴斋、寄庐。他是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人，是为书画家在陶瓷上创作文人画之始创。程门原为新安画派的知名画家，早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画，对景德镇的瓷艺界，产生了巨大的影响，当时艺人纷纷效法，颇极一时之盛。

    我们知道，书画与陶瓷皆有伪作，自古已然。程门的瓷画，自然也不例外。
    赵荣华《瓷板画珍赏》第七十、七十一页里，有一件程门彩绘风尘三侠图瓷板画，上题：“英雄能有几，亦得此三杰，如斯真罕觏，令人□今仰。时在戊子（光绪14年）清和月，书于昌江珠山之南窗客次，雪笠程门作。”（图1）
    程门这一作品，正如书中评说：“程门作品山水居多，此图则以人物为主，应属程氏少见佳作。”又云“程门山水多以疏放之笔为主，见此人物图，笔致尖秀爽劲，眉目点染传神，可见画家工笔写意俱善，笔下功力深厚。背景山水花木出以小写意笔法，则使主题更为突出。”
    笔者认为，此作在程门的作品里，至为罕见。这种罕见，不但表现在人物题材上，更表现在书法和绘画上。因为在程门传世的许多作品中，从来没有这种工笔人物，也从来没有这种书法风格的字体。尤其是程门书法不囿于成规，自然而洒脱、有法而无法，但是此作书法，却比较严饬，法度森严，不敢越雷池一步。所以，从程门洒脱的书风上看，俨然出于两人之手笔。以上这些观感，难免使人产生疑义。
    不料这种观感与疑义，却由朱少泉的瓷画得到证实。
    在《瓷板画珍赏》第二百一十五页里，有一件朱少泉彩绘路迹青山图瓷板画（图2），上题：“路迹青山。己丑（光绪15年）仲春之月，书于昌江珠山客次，仿新罗山人之笔法，朱少泉写生。”此作山水清和恬淡，风格清俊，神采遒逸，不失为朱氏的精品。但与上作相较可以发现：这二件作品，不但书法完全一样，连其山石树木的画法也如出一辙。由此看来，这二件作品，显然皆出自同一人手笔。可以作为旁证的是，笔者所藏的程门山水花鸟方瓶，也是作于戊子年的。画中山水，落笔苍劲豪迈，书法劲秀敦厚，深得晋唐风度。此瓶虽与程门风尘三侠图瓷板作于同一年，但二者书画都明显不同。而且，程、朱这二件山水作品创作的时间间隔并不长，程作于戊子（光绪14年），时程门六十七岁（程门有一套“时年五十有六、丁丑仲春月”的山水瓷板），朱作于己丑（光绪15年），只稍后程门一年之间。然而朱氏笔墨雄强、富丽，程门则粗犷、简洁、质朴而老辣，所以两人的风格具有明显的不同。朱氏的风格是清丽的、雕饰的，但程门却是苍秀的、自然的。
    程门戊子年的作品，还曾见过松鹤图盖缸，上题：“万年用之（金文）。戊子仲春于昌江珠山客次，雪笠程门作。”但书画远下程门一筹，由此可见也是仿程门之作。
    我们再看一些朱氏作品。
    曹新吾《新派粉彩名家作品集》第四十二、四十三页，有二件朱氏作品：一是岁岁大吉图笔筒（图3），另一为朱栏觅春图盖缸(图4)。前者也作于戊子年（光绪14年），后者作于乙未年（光绪21年）。对比之下，我们清楚看到，这二件朱氏作品的书与画，也都与程门的风尘三侠图瓷板画如出一手。可见，这件程门的瓷板画，确为朱少泉的仿品无疑。
    朱氏的画，在题材方面，有人物、山水、花鸟与博古。又瓷画家中还有敖少泉、潘少泉、余少泉、许少泉，因此不可不辨也。朱氏技法全面，画艺高超，作品主要集中在光绪十三至二十一年之间，实乃第一流的淺绛彩绘高手。

参考资料：

1. 赵荣华《瓷板画珍赏》，上海科学技术出版社，1999.12   

2. 曹新吾《新派粉彩名家作品集》，湖北美术出版社，2006.09             

                                                                                                                                                     2010-4-16