图说仙槎为红店及弟子代笔种种

 

李  俨

 

   （九）映月轩

    仙槎代笔：

    1. 花鸟帽筒，上题：“秋色清华（隶书）。戊辰（1928）之春，映月轩写生。”底为红字楷款：“江西映月轩品”。

    2. 花鸟盘，上题：“秋色清华。戊辰（1928）春，映月轩写。”

    3. 花鸟粥罐一对，上题：“锦色辉煌，富贵长春（隶书）。珠山映月轩写。”

    映月轩款：

    1. 花鸟帽筒一对，上题：“桃柳春风。珠山客邸映月轩写。”

    2. 花鸟帽筒，上题：“秋色清华（隶书）。江西珠山映月轩出品。”

    仙槎本款：

    1. 花鸟帽筒，上题：“秋色清华（隶书）。戊辰（1928）之春为步瀛先生雅正，仙槎写生。”

    参见最后一例仙槎戊辰（1928）春写的帽筒款识便知：上面前三例映月轩的作品，都出自仙槎手笔，而后两例映月轩作品，则是其弟子所作。

   （十）月霞轩

    曾见一件人物帽筒，款署“月霞轩”，书画皆为仙槎作风。

   （十一）月明轩

    1.花鸟茶盘，上题：“秋色清华（隶书）。江西珠山月明轩。”

    月明轩作品，仅见此一件，画风与仙槎一样，可见是仙槎弟子所作。

   （十二）松月轩（仙槎）

    仙槎代笔：

    1. 时装人物瓶，上题：“半榻有诗邀月共，一生无事为花忙。时属癸丑（1913）秋月，松月轩作。”（见《中国近代名家彩绘瓷画图典》122页。）

    2. 花鸟青花边帽筒，上题：“愿齐鸿鹄志，希逐凤凰翔。时属戊午（1918）春月，松月轩写。”

    3. 山水壮罐，上题：“绿波如练雨初晴，一岸烟无极望平。时属己未（1919）冬月，松月轩写。”

    4. 山水罐，上题：“山色春葱水渺茫，凭栏西望意凌空，从来胜迹兼林宇，统在烟霞一楼中。时属辛酉（1921）夏，松月轩写。”

    以上是仙槎为松月轩代笔题款的四个例证。其中第二例的诗句，出自唐代诗人李峤的《雀》诗。

    由此可见，仙槎为松月轩代笔，至少已有九年时间，不但时间最长，而且所见作品也最多。其中有的书画，都是仙槎手笔，也有弟子所画而由他代笔题款的，如以上四例便是。

   （十三）江西精华碧品

    1. 花鸟碗一对，一题：“优游自得。壬戌（1922）秋为茂之先生雅玩，仙槎作。”一题：“拂羽寻芳。壬戌（1922）秋为茂之先生雅玩，仙槎作。”底款为青花楷书：“江西精华碧品”。

仙槎的“江西精华碧品”作品，十分罕见，其书画都是仙槎手笔。

   （十四）江西瓷业公司

    1. 花卉盖碗，上题：“花草精神。乙卯（1915）冬，仙槎作。”底为青花楷款：“江西瓷业公司”。

    2. 花卉酒杯，上题：“清诗。时己未（1919）冬，仙槎作。”底为青花楷款：“江西瓷业公司”。

    3. 花鸟酒杯，上题：“清诗。时辛酉（1921）冬，仙槎作。”底为青花楷款：“江西瓷业公司”。

    可见，仙槎受聘江西瓷业公司的时间，也是相当长的。

江西瓷业公司，一说成立于宣统二年（1910），后证实成立于光绪28年（1902年），一说前后有两次成立，分别是光绪28年和宣统二年。它是景德镇最有影响的一所官商合办瓷厂，素有“当代官窑”之称。

   （十五）桑榆

    仙槎代笔：

    1. 人物盖碗，上题：“手不释卷。甲戌（1934）冬，为步民先生雅正，桑榆写。”

    桑榆本款：

    1. 花鸟盖缸，上题：“秋色清华。时乙亥（1935）春月桑榆写。”

    桑榆作品，甚为罕见，其名未见资料记载，除以上两件作品外，另曾见桑榆早年作于民国初年时的一件花卉小盘。他的书画取法仙槎，画得很好，只是书法功力明显较弱。

   （十六）汤思远

    1. 山水、花鸟温酒六方壶，一题：“万年永宝。摹集古斋原本于珠山，汤思远集古。”一题：“嘉宾一燕以衔。时属庚申（1920）之仲冬月书，汤思远写意。”底为白文印款：“映莲轩造”。内壶为玲珑瓷，上绘花卉纹，题“花间酌酒邀明月。时属庚申（1920）冬月，仙槎写。”

    汤思远的作品，仅见此一件。其名也未见资料记载。可见他的作品，十分罕见。此作为师徒二人的合作，其画颇似仙槎，绘画功力相当好，但与仙槎相比，仍有较大距离。

从底款“映莲轩造”看来，汤思远应该是仙槎的入室弟子。

     （十七）清华（松月轩、松月裕记、江西松月裕记）

     1. 山水、花鸟温酒六方壶，一题：“万年永宝。摹集古斋万年永宝四字款识于松月轩次。”一题：“芳气袭人是酒香。时于乙丑（1925）秋月书，清华写。”（见熊寥《中国近代名家陶瓷》，28页。）

     2. 花虫盖缸，上题：“谁似秋虫巧弄声（隶书）。时属乙丑（1925）春月于昌江，清华写。”底款：“松月裕记”。

     3. 花鸟盖缸，上题：“九秋将晚，三径未荒。时属乙丑（1925）冬清华写。”底款：“江西松月裕记”。

     4. 山水青花边帽筒，上题：“□岸树色，绝顶松涛（隶书）。时属乙丑（1925）夏，为程灶元先生雅玩，清华写。”

    除了上述作品外，还见一件写有丙寅（1926）夏月的清华款作品，底款也是“江西松月裕记”。

    值得特别注意的是，清华书画的功力与风格，都和仙槎相同，而且这五例作品都是在一年半的时间内完成的，除了这段一年半的时间以外，就再也见不到他的作品了。

   （十八）惜花氏（映莲轩）

    1. 山水、花鸟温酒六方壶，一题：“……摹集古斋原本，惜花氏作。”一题：“劝君更进一杯酒。时属乙卯（1915）冬月，惜花氏作。”底为白文印款：“映莲轩造”。

    惜花氏的作品，仅见此一件。他与清华的名字，都未见资料记载，可见二人的作品十分罕见。因为二人的书画功力与风格，都和仙槎完全一样。加之惜花氏作品底款“映莲轩”，又是仙槎的斋号。另外就是在“松月轩”里绘瓷者，只见叶朗声、仙槎与清华。可见三人关系，十分密切。由于叶朗声自1915年秋以后，就已不见其人踪迹，而清华的作品直到1925年春才出现，在这九年多的时间里，几乎没有作品出现的叶朗声，更不要说能够赶上他的老师——仙槎了。因此，笔者推测，清华与惜花氏，很可能就是仙槎的别号。

    （十九）汪国华（志森轩）

    仙槎代笔：

    1. 花鸟杯一对，上题：“清诗。甲子（1924）夏，汪国华作。”底为朱红楷书：“江西志森轩品”。

    2. 花鸟盖缸，上题：“秋色清华。甲子（1924）夏，汪国华写。”底为朱红楷书：“江西志森轩品”。

    汪氏本款：

    1. 花鸟帽筒，上题：“多情寂是双蹊栖鸟。时壬戌（1922）冬月，志森轩写。”底为朱红楷书：“汪志森轩出品”。

    汪国华的作品，十分罕见，其名也未见资料记载。

    这件花鸟帽筒的书与画，虽然都是仙槎风格，但功力却远不及仙槎，可见是汪国华本人的作品。

    而值得特别注意的，就是上面所举这两例仙槎代笔作品的绘画，都很精妙，尤其以花鸟杯更佳，简直是仙槎的精品。由于它同汪国华花鸟帽筒的绘制时间，前后只相距一年半，在如此短的时间里，汪的绘画技巧绝无可能达到仙槎的水平。因此，笔者判断，这两例作品的书与画，都是仙槎的手笔，很可能是给弟子学习用的范本。

    （二十）闵丹臣

     仙槎代笔：

     1. 山水瓜棱盆，上题：“林高风有韵，苔滑水无声。时属庚申（1920）冬月，闵丹臣作。”（见熊寥《中国近代名家陶瓷》，85页。）

    闵氏本款：

    1. 山水帽筒，上题：“辛卯（1891）秋暮于珠山之宜雅草舍，闵丹臣写。”

    2. 山水花瓶，款署“时在丁未（1907）夏月，闵丹臣作。”

    3. 山水酒烫，上题：“山川吐秀。丙辰（1916）冬月，书万清仁兄先生雅玩，丹臣写生。”

    4. 人物帽筒，上题：“悬来照古今。时戊午（1918）秋月，闵丹臣画。”

    闵丹臣的山水、人物与书法，不但与仙槎不同，而且水平都一般。