戍守的人已归了，留下

    边地的残堡

    看得出，十九世纪的草原啊

    如今，是沙丘一片......

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    怔忡而空旷的箭眼

    挂过号角的铁钉

    被黄昏和望归的靴子磨平的

    戍楼的石垛啊

    一切都老了

    一切都抹上风沙的锈

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    百年前英雄系马的地方

    百年前壮士磨剑的地方

    这儿我黯然地卸了鞍

    历史的锁啊没有钥匙

    我的行囊也没有剑

    要一个铿锵的梦吧

    趁月色，我传下悲戚的《将军令》

    自琴弦......

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     《残堡》把一个死了的片断写活了。

  游人见惯不惊的一个场面：“边地的残堡”， 本不值一提。不外乎“沙丘”、“箭眼”、“铁钉”、“风沙的锈”等等，就这么一回事，“一切都老了”，谁又不知道呢？但是诗人却感受到了其他人感受不到或者无法表达的东  西：“戍边的人已归了”，“百年前英雄系马的地方”，“百年前壮士磨剑的地方”，以及“历史的锁啊没有钥匙”等等，这些微妙的精神细节。诗人敏感于“被黄昏和望归的靴子磨平的／戍边的石垛”，敏感于“我的行囊也没有剑”，于是“要一个铿锵的梦吧”，至此，诗的境界达到高潮，一个死去的场面终于活了：

    趁月色，我传下悲戚的《将军令》

    自琴弦......

  诗人把人们带到了一个古老而又复活的境界， 把一个寂寞的场景改写得有声有色。诗人使用倒装句等手法，使诗的意境更加多趣。 (杨然)