印石现在的走向越来越“超现实”，越来越“没用”，而且并不因此感到焦虑和失落，一点也不以为然，反而坦然自若，兴高采烈。

大家都知道印石早就名不符实，稍好点的印石很久以前就不用于刻印了，流通及收藏级的石头质地干净无杂或少瑕疵，微透明或半透明，颜色绚丽多彩，五光十色，早就不舍得拿去篆刻，全当宝贝收起来，或是拿去卖了赚点钱，或是收藏起来把玩，期待以后升值。石头切割为方章或雕成钮头章就是做做样子，假装一下，来点“印假印威”，其实与“印章”半毛钱关系也没了，纯粹是个摆设，拿来唬唬人，变身为地道流通赚钱的物件，以及少量值得珍视的藏品。

现在拿去篆刻的基本都是“烂石头”，全是连流通等级都够不上的品外石，这种石头到处都堆成小山，想要多少有多少，几块钱、几十块钱就弄一块，上百块钱就淘来一堆。品质与漫山遍野的石头几乎相差无己，在谁眼里都不会当回事。除非是找名家篆刻，象马云委托韩天衡冶印两枚，据说工费150万，这肯定用的是好印石，不然就太不相搭了。按印石行历来的习惯，印石分为三大类，实用级、流通级、收藏级。有个事实让人非常尴尬和心酸，就是篆刻用石差不多全是实用级的水平。极少见流通品级的石头，也就是规格、材质和色彩还可以，但还达不到精品的级别。够收藏级的石头篆刻为印，可能想都别想。有次参加一个笔会活动，有个全国知名的书法家当场挥毫，先拿出一个讲究的小皮包，打开后插着大大小小一堆印章，出于职业习惯，我把这些印章扫了一遍，没有一块品性和色彩象样。聊了几句，书法家说不敢用好石头篆刻印章，一是拿出来丢的不行，转眼就不见了。还有就是石头真的好就收藏了，舍不得拿出来“消耗”。

印石不“印”委实是个尴尬，可这就是目前的现实。时代巨大变迁，物是人非是常有的事。可这并不意味着就该向现实低头，也并非不可以让印石重归实用，名符其实起来，完全可以堂堂正正、理直气壮叫回“印石”！

四大印石现已从2005-2012年的价格高峰期回落不少。以巴林石为例，最适于篆刻印章的冻石价格可能仅是泡沫高涨时期的几分之一。一枚流通级水平，印面规格20-30mm，地子基本干净或微有瑕疵，微透明或半透明，色彩还可以的平头或钮头章，大概三、四位数即可搞定。用以篆刻和国画盖印身价足够“相得益彰”、“交相辉映”的标准，一点也不掉面儿。即使做为篆刻“传世珍品”石材品质也够了，不想用了，随时都够格出手。去过福建好多回，感觉走到那喝的茶都不错。后来明白这里自古产茶，民间习惯天天喝茶，懂茶又有见识，自然而然就有了必喝好茶的习性。如果搞篆刻的每一位对印材都有这种态度和坚持，太烂的石头绝不接受，看不过眼的石头不动刀，用于篆刻之石必须对的起以后出现的“大雅之堂”、“书香门第”，篆刻用石的质地必然会提升很多。

印章经篆刻后再收藏也是让印章名符其实，堂堂正正为印之路。既藏石又是藏印，印章优异材质欣赏与篆刻艺术鉴赏兼而有之，可谓“两全其美”，皆大欢喜，使印章更具收藏价值。这就要让篆刻用石回归早年的“光荣阶层”，元至民国，再到新中国初几十年，篆刻用石大多材质清润通透，洁净清爽，色彩鲜艳饱满，绚丽灿烂，其中不乏田黄石、灯光冻、鸡血石等知名印石，钮饰常出自雕刻名家之手，星光闪耀，珍贵极致。一句话：很早以前篆刻印几乎无一不华章璀璨、印象辉煌。我们知道知名大家篆刻印手笔当然不错，材质也会有相当保证。但还应看到大批名气不算大的篆刻艺术家，如果手工精细老道，也会出比较好的作品，具有相当艺术价值。篆刻印石面对的消费群体很特珠，基本上是国画家和书法家，他们具有艺术鉴赏实力，懂得区别印材质量及篆刻艺术的好坏，上手的篆刻印既为书画实践中使用，同时也是为了研究、学习古篆刻艺术，从中体会艺术乐趣，以及以赏石、藏石为爱好和追求。

【雅臣藏石】收藏的巴林鸡血石、冻石方章、钮头章、组章、对章。