这部分文章写于上世纪八十年代，发表于《中国青年报》、《内蒙古日报》、《外国史知识》、《草原》、《民族文艺报》、《新闻战线》、《呼和浩特晚报》、《中学生报》等媒体。1991年9月又结集出版于新华出版社《现代日用品的美》一书。之后“美好生活的赞歌”、“看似寻常最奇峭”两文被收入湖南美术出版社的金高、王济达两部作品集。

苏联画家梅里尼柯夫是卫国战争后开始美术创作生涯的。他本人曾亲自参加过列宁格勒的保卫和建设工作，当过人民志愿兵，因而能以极大的历史责任心和高度正义感去再现这段往事，油画《告别》就是画家对战争进行总结和概括创作的一幅杰作。

画面表现的是母子告别的情景。这不是一般的告别，儿子就要上前线了，母亲在最后一刻注视着未来生死难卜的孩子，她那由于悲伤，紧张和极力克制而使满脸皱纹痛苦抽搐的神情，那双紧压在胸前好似盘根错节的手，隐掩着欲绝的悲伤，这不是我们看惯了那种慷慨激昂的理想化母亲形象。画家为了加重画面的紧张压抑气氛，甚至设置了烟云似的整体色调，还让这位母亲穿上俄罗斯传统农民服装和那条很旧的黑色头巾。画家之所以有勇气这样表现，是因为他要把具有生活本质的形象完全真实，不加粉饰地表现出来。让人们自己去思考，去评判这生死离别中所蕴含的生活哲理和人之常情。这样的艺术表现方式也是当时六十年代苏联画坛盛行的一种艺术主张。此时此刻的儿子，目光低垂。肩部略低，这种体态充分表现了他此时的复杂心境。这里有他对母亲的感激、爱怜和温情。但透过他那纯粹影像般的侧面轮廓，更能看到战士整个情绪上的严整和刚毅。那烟尘滚滚的天空，昏暗的太阳，歪斜的电杆，破壁残垣，这是被战争无情摧残的祖国神圣土地啊！它召唤人们为保卫祖国去战斗。而母亲的形象正是和祖国和这满目伤痕的土地连在一起的，值得每一个爱这一切的人去为之献身。

这幅画的构图强调了画面宏伟、严整和严峻，恰当地表现出了画家坚持正义，珍视人的感情。以及国土遍体创伤的痛苦这些创作思想。画家运用独特的紧张节奏和灰暗的色彩统一，表现了静止的人物体态与纷乱的天空和土地风景之间的对比关系。《告别》是画家对所有俄罗斯母亲的感激，是对所有死去战士的怀念，是献给一切爱好和平人们的一座纪念碑。