用寿山、巴林、昌化石雕刻的精品“茶壶”，实际上已失却了功能性这一项，没有人肯用一把代价高昂，价值不菲的石雕来泡茶。市场上也有相当数量质地很差，雕刻粗糙的寿山、巴林石壶，就是这种品质的壶也至少要千把块左右一把，同样也极少有人当真用来泡茶。石头的雕刻造型早已是象征性了，也就是个表达形式。比如石头印章，稍好些或以上的绝不篆刻实用，因此石雕壶没有功能性实用价值再正常不过。这样石雕壶与紫砂壶、瓷壶、铁壶相比，讲后者之美时必先提功能性之好，而且确确实实要在使用中体现出功能的完美和顺畅，否则这绝不是一把好壶。虽然石雕壶也讲功能性，但这种功能性只体现在壶的造型形式美中。也就是说壶虽然不用于实用，但同样要体现出壶的使用功能特征，还是要做成一把地地道道能用的壶。那么一把完美的石雕好壶是什么样子呢？

首先要有明确的制作名款，或者闲章款识。石壶一般都在壶底刻有壶的命名和创造者的姓名。这种“画押”实际上是创作者的“品牌”标识，是这把壶的身份验证，有了就会更增加壶的作品名气和收藏价值。

石壶的器形的造型要特殊和少见。极少见的独特器形，并能形成单独系列的品牌款式，一看就知道是谁的作品。这种独一罕见的器形能代表创作者以壶言志的心迹和情感，具有极个性的艺术风格和鉴赏韵味。石壶的器形特征主要体现在“相石构思”上，即利用现有石色、石纹来安排壶的器形，让自然石材与雕刻创造浑然一体，天人合一。由于是天然石取材，石壶的器形多以自然山水、花草、果蔬、动物等为主，比较注重日常生活趣味和现实灵感，也有少量的古风古韵的器物造型。因为要以石材色和质相石创作，石壶的器形一般都会“随行就市”，以突出石头的质地和色彩为主要诉求，石壶的器形因而变化多端，难见标志性的品牌系列。总而言之，越稀少、独特的器形越珍贵，重复率高的器物造型则肯定降低了价值。

石壶的形体特色也是看一把壶的关键。石壶有的浑圆，有的精巧，有的空灵，有的古朴雅逸，体现出不同的风格和特点。对石壶来说形体构造最重要是壶的灵秀精巧，壁如纸薄，剔透轻盈，凡达不到此效果即失却了一把石壶的根本形体要求。陈明志雕刻的石壶内行看一眼就知道是他的作品，将一把石壶弄的极为轻巧灵逸，透爽过影，独显出陈明志雕壶创作的艺术魅力。石壶与传统紫砂、陶瓷、生铁等壶形体上有很大区别，这是因为石壶为一壶一立意一题材，很少量产。形体本身就因紧跟题材主题而专有构成，因此石壶的形体美离不开服务和表现主题的要求，石壶的形体美一定是最个性独一，最具显著特色的。

提梁也称把手，其对一把壶的整体美感至为重要。恰如其分的上下，左右比例关系完全影响到壶的观感。提梁务必直立、挺拔，构造既饱满坚实又要有强劲的力量感。石壶雕刻家还经常将提梁精雕细硺，赋予多变化，多结构的花样纹饰，这样能提升整把壶的精致美感和人文内含，也增加了作品的观赏性和收藏价值。

壶嘴也叫流口，一把好石壶尽管不用于实用，但壶嘴照样应该水流畅通，断水及时，只有这样才有一把好石壶通达流利的内在神韵和气度。壶嘴正看、仰看、侧看都完美无缺，与壶体天造地合，无比般配。另外壶嘴最上端应于壶肚最高处呈水平线，这在壶的实用中能保证壶内的水静置时不会从壶嘴中流出来。对石壶创作来说这就要做到结构准确，构成合理，形式美感到位。可以说壶嘴造型准确对一把壶能否有精神气、有魅力生死攸关。石壶的壶嘴可以千变万化，但基本形态大多仍是传统的风格样式，比如鸽嘴、鹤嘴、炮口、鸭嘴、兽口如龙、凤壶嘴、兽口吐炮管嘴等多种。也就是说石壶嘴不管怎样变化，但不会背叛“其宗”。

石壶的壶盖是一把壶最突出的部分，有如人的一顶帽子，其观感和效果如何立马决定一把石壶的成败。石壶的壶盖最好与壶体同用一块石头，而且色彩和花纹要“无衣无缝”的对接。如果壶盖与整把壶“魂不守舍”，处于游离状态，肯定严重影响观赏效果，那一定不是把精品好壶了。壶盖同样要造型挺拔饱满，不能软塌下陷，与壶体要严合不露隙。否则即便是壶盖壶身石色石纹相接完美，也前功尽弃，非常降损石壶的价值。

提到壶盖就不能不提到壶口，也就是壶体的上开口。其构成是否恰当，也不能视而不见，创作时如处理不当也会影响壶的整体美感。尤其是我们摘掉盖来看壶时，壶口高低、大小与壶体的比例关系，结构层次是否恰当完美就一览无余，壶口的边缘处理是否圆润和精细，此时更影响壶的品质和美感。

石壶的摘钮也叫壶撮，这是为提壶盖而设。传统实用紫砂、陶瓷、铁壶摘钮都比较简单，石壶的摘钮造型则与整把壶的立意和风格密不可分。石壶雕刻家常常把表现主题最强烈的代表元素用于摘钮，比如陈明志的“鸟巢”壶，壶钮就是几只敖敖待哺，齐张大嘴的幼鸟。这种创意艺术处理往往有画龙点晴般的艺术魅力，充分表现出大自然的勃勃生机，以及小动物的可爱和亲切。壶的摘钮处理得当也会增加了整把壶的艺术美感，小小摘钮关乎全局，是一把壶是否完美的又一要素。

一把石壶是否使用顺畅，结构精确，层次分明，特别是精神状态饱满健康，壶的环付，也就是提梁与壶身连接处至关重要，这是一把壶的中心平衡点线所在。构造准确壶的平稳、均衡、沉静，以及便于使用才能成为现实。石壶的环付也多有特别艺术造型处理，依据整把壶的创作立意、材色处理、表现形式等，把环付处理的生动出色，风生水起，让一把壶更显精彩和艺术魅力。

有些石壶以传统图案做为装饰，壶身饰有古朴优雅的美丽图案，其效果与石头印章中的“博古”章有异曲同工之妙。精雕细硺的线形流畅饱满，边缘圆润精致，极见雕刻者的功力，给整把壶带来耀目光彩和装饰美感。陈明志雕刻的石壶的图案多以龙凤纹为主，风格近似青铜器纹饰，古香古色，雅逸神悠，让人非常喜欢。

最后还要谈一下壶底。壶底石质薄厚、平整，凸起层次处的规范、整齐和饱满，以及作品名称和作者画押文字的布局，这一丝一毫都影响一把石壶的绝对优秀和至底完美，也不可有半点疏忽。

以上啰嗦那么多，都关乎一把石壶方方面面的细节质量，一把壶应有尽有的完美。但这些都是一把石壶的形体风格、造型方式，功能及艺术处理。但当下石头界只重石材不见艺术的扭曲风气下，人们评判一把石壶品质好坏，给出价值的依据主要仍是石头本身的品种和品质。这种风气短时间内难以改变，我们在上面谈到的石壶的器形、形体、提梁、壶嘴、壶盖、壶口、摘钮、环付、图案装饰、壶底等质量要求和审美标准，都是在这种材质为先，当然还有相石创作构思有创意，用石质和石色自然和巧妙，以及雕刻创作艺术水平高超，雕工流利精湛等等之后的“锦上添花”。这也是一把至精至上好石壶不可或缺，要看一把完美的石壶必定将此列为检验标准和依据的所在。

（此文写作参阅了王亮先生“大话铁壶”一文，发表于“艺术品”杂志2012—04期）