“他是第一个用艺术观点看待电影的人，也是第一个构思电影观念的人。他的许多优秀作品的广度和深度表明，本世纪只有屈指可数的几个电影创作者对电影的理解达到了他的水平。”——《电影的观念》，斯坦利梭罗门著。（这主要是出于对《党同伐异》的赞誉而得出的评价。）

   “这部庞大的作品（《党同伐异》）正如人们在十年后所说的那样，是一部“先锋派电影”，而这点正是它它失败的原因所在。甚至在今天，一个对电影比较内行的观众看了这部影片以后，也会感到莫名其妙。这部被格里菲斯称之为‘照耀人类各时代的太阳剧’……除了排斥异己和仁爱之间的斗争这一模糊主题以及根据W惠特曼的诗句摄制的一个画面中莉莲吉许摇动一个摇篮所表现的中心思想以外，实在看不出他们中间还有什么联系存在。”  ——《世界电影史》乔治萨杜尔

    “《党同伐异》这四个故事讲得很好，但是由于格里菲斯不懂得剪辑的特性，没有把中心思想融会贯通，因而观众不能体会格里菲斯的概括，……因为对剪辑的特性不理解，因此，在结构方面和蒙太奇表现的和谐循环方面，使摇篮镜头仅仅是一个孤立的画面，没有把摇篮加以抽象化，成为永恒重生的一个个时代的形象，而不可避免只能成为一个现实生活中的摇篮，引起了观众的嘲笑，惊奇或者烦恼的感觉。”——《电影的形式》爱森斯坦

    “格里菲斯并未发明任何重要的电影语言。”——《电影的故事》马克卡曾斯