京韵大鼓在天津是一个非常重要的曲种，涌现出许多著名的演员，其中侯月秋是较为特殊的一位。

        说她特殊，是因为她去世时尚未到花甲之年，留下的音响资料也只有寥寥几段，远不及骆玉笙等大家，而且她的嗓音条件也非常不理想，浑厚有余，高亢不足，这样的条件在当时强手如林的曲艺舞台上能立足，当然是难度极大的事，而侯月秋却偏偏做到了。不但用她这不理想的歌喉自成一家，而且让一代又一代的曲艺观众为之着迷，这种热度，在她辞世近四十年后的今天，仍不衰退。我们不禁要问，她的魅力何在？

       中国的歌唱艺术，最注重一个韵味，就像品茶一样，追求的是那种只可意会，不可言传的味道。侯月秋的嗓音，无疑是不完美的，既没有骆玉笙的优美华丽，也没有小岚云的激昂慷慨，而侯月秋却能用这样的天赋，另辟蹊径，走出一条自己的路。她充分发挥了自己嗓子厚重的优势，以韵动人，听她留下的录音，虽然嗓音不佳，而韵味浓郁，听起来真有一种绕梁三日的美感，无论是怀义挟仇的雪艳娘，还是含辛茹苦的樊金定，抑或壮志难酬的刘玄德，都能通过她的演唱活,灵活现的站在大众的面前，即使只是通过录音，她的演唱也能给听众一种身临其境的感觉。

        如果仅仅有韵味悠扬这一个优点，侯月秋恐怕还不足以成为一代名家。因为韵味深厚，往往会失之平淡，缺乏剧场效果，而追求剧场效果对于演员来说也是非常重要的一个目的，侯月秋这种不利的嗓子如何如追求剧场效果呢，如果说以韵动人是她的艺术内核的话，那么以险取胜则是她的艺术外沿。她在演唱上是较为灵活多变的，听上去有一种“龙飞凤舞，腾天潜渊”的美感，有时明明已经唱到山穷水尽之处，而她却总能处理到柳暗花明，化险为夷，这是她高明的地方，听她留下的实况录音，观众的掌声总是此起彼伏的响起，可见她的艺术感染力与冲击力之强。

       侯月秋早年时演出的节目是很多的，还曾演过《晋桂香》等新节目。而她留下的录音，多为晚年的作品，彼时她嗓音不佳，而且身体羸弱，所录的多为带有悲剧色彩的曲目，如《刺汤勤》,《金定骂城》，《白帝城》等，因此会给人一种印象:以侯先生的条件，唱金戈铁马的武段子是有困难的，而偏偏她在晚年竟留下了《李逵夺鱼》的实况录音，从中可以领略到她艺术的另一面。这个段子是一个纯粹的“武曲”，其中没有任何可以抒情的成分。然而侯月秋也能把这个节目演绎的非常出色，后面李逵和张顺开打的场面，她的唱念非常生动自然,开朗大方，剧场效果也很好，从这个作品中也能反映出她艺术的风格具有多样化的一面。

        侯月秋的艺术魅力,概括起来，可以用“以韵动人，以险取胜”来总结，当然她能有如此的成绩，和三弦名家韩德荣的默契配合是密不可分的，如果没有韩德荣高超的伴奏的辅佐，侯月秋的演唱也不能这样挥洒自如，游刃有余。

可惜的是,侯月秋在五十九岁的时候就永远离开了喜爱她的观众，但是她艺术永远留在人们的心中，正如她在《刺汤勤》中所唱的那样：

       半启芸窗翰墨香，

       潇潇风雨助凄凉。

       这既是她艺术的写照，也是她人生的总结。