文/望月听雪

    “柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。”姐妹金兰般的情谊，在这个情字当头的时代里似乎渐渐被人遗忘，而中国历史上的姐妹花亦是令人一言难尽，传说中的娥皇、女英，红颜祸水、环肥燕瘦的原型赵飞燕、赵合德，而一如大小乔一般的明眸善睐之姊妹花，仍然跳不脱“自古红颜多薄命，恹恹无语对东风”的命运，她们无法掌控自己的命运，任凭其闭月羞花之貌、沉鱼落雁之姿，终是落落寡欢、孤灯相伴，只有在那些名垂千古的文人之词里窥见一二，“画楼影蘸清溪水。歌声响彻行云里。帘幕燕双双。绿杨低映窗。曲中特地误。要试周郎顾。醉里客魂消。春风大小乔。”

    而走出国门，横看世界之女子，却是有许多姐妹留下了名篇名著，将那个时代风起云涌的现实融入她们的故事，或惊心动魄，或缱绻情深。勃朗特姐妹，生活在18世纪与19世纪之交，她们“踏出约克郡教区那片文明飞地，进入无人保护的世界，被迫成为家庭教师，把自己所受的教育作为商品兜售。她们身上记录了文明与粗蛮的冲突、教养与劳作的冲突、自我表达与自我压抑的冲突，无处不彰显出社会存在的新形式。”随着大时代的动荡，走出田园牧歌式的浪漫主义生活，感受如火如荼展开的工业革命氛围，伫立在一个划时代的岔路口，徘徊踯躅中将所有的经历和情绪输入作品之中，深刻反映了那个时代的种种，也映射出作者的内心，《简·爱》《呼啸山庄》就是在这样迥然不同的性格里走向“适度妥协”或是“激烈决绝”，成为那个时代甚至跨越历史尘埃、时空隧道依然闪烁着灼灼的光华。

    而这部以“姐妹”命名的小说，同样诉说着两个截然不同的生命与生活轨迹，姐妹花开在同一个“池塘”里，却向往着不同的世界与梦想，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”全书以多篇书信的形式，将故事、心境以及生活的琐事寄情于信笺之中，姐姐带着自己对“诗和远方”的向往规劝着妹妹，励志激情，而妹妹以自己对于小家的理解与情感的执着絮叨着如水般的生活，微起涟漪，逐渐荡涤着自己曾经的希冀与深情，现实总是没有想象般美好，生活是一场修行，是渐行渐远，还是在磕磕绊绊中寻找一个平衡点，无论怎样的选择，都是上天给予我们的礼物，生命的意义就在这些点滴之中逐渐升华。

    妹妹陶然的叙述，“我俩在性格上有太多的不一样。要说我对于哪点不同有最深的感触，那就是对事情的决断。从小到大，不管遇到大事小事，她总是知道自己想要什么，好像从不需要经过太多的思考，决定了就去做了。但我恰恰相反，不管大事小事，都会纠结好久。”可以看出，妹妹是那个愿望生活如涓涓细流，没有大风大浪，一生平安喜乐便是心之所属，栖息在那个平和的港湾里，绵长又暖心，和爱的人渡过余生，一起奔赴地老天荒；然而，事实总是不尽如人意的，他们无法过纯粹的二人世界，会有这样那样的来自婆媳、姑嫂间的恩恩怨怨，打扰着这对小情侣间的生活，又有谁能独善其身呢？“从那天起我就知道，在这个家庭生活不会太容易，但无论如何，我想至少宝生会陪着我一起面对。”也许就是这样一种信任支撑着陶然，对于家的向往，对于新生命的渴望，让她逐渐成长，“成长的伤痛与疗愈；家庭的破碎与重建；女性的困境与抉择。诚如丁丁张所说：‘一对姐妹，两种人生，互为映照，同样艰难。好在逆水而行的时候，有彼此的爱、遥望和守护，更珍贵的，还有理解。’”

    陶姜、陶然仿佛是现今社会里两种典型的女性人生的代名词，“父母离婚那年，她们的人生埋下了不同伏笔。是留在老家还是去大城市，是早早结婚生子还是全力打拼事业，是忍气吞声顾家庭还是桀骜不驯做自己，是享受甜蜜的羁绊还是追求孤独的自由”，生活给予不同的选择，再也没有古老历史上那些可悲女子随波逐流的生活命盘，自己的人生自己选择，“我命由我不由天”，“姐妹俩在人生的每个阶段都选择了不一样的方向，也因此过上了截然不同的人生，各有各的风景，也各有各的代价。”