格局是手笔，更是境界。

 重要的是，不会做平凡的人就不配当作家，而作家必须要有情怀，有情怀才会有格局。

格局是什么？

撰文/颜光明

花了很长时间看完了何建明与陈歆耕的文学对话。给我印象最深的是，上海为何出不了“何建明式的作家”？

这不仅是我的疑问，也是读者和对话的重要内容之一？

从《浦东史诗》到《上海的表情》，再从《革命者》到《第一时间》等，这都是何建明在很短的时间内采写完成，创造了高速度，高质量，高水准的“三高”，无不点赞和敬佩。

上海作家擅长风花雪月，石库门里的烟火气，摆弄时尚和小资，崇尚小女人文体等，却很少企及到何建明的独特“发现”，表达的“气势”，传播的力度和影响力。“上海的故事太多了！”何建明说，遍地都是，写不完，精彩极了！

因为是身边的事，产生不了距离美，也就缺少发现，即便带任务（指派），还是受制于局限，进不了状态，有所顾忌。这是抱怨的由头，还是客观的无奈？对话精彩，涉及到的已不仅是创作，更多的是良知和精气神。一种自觉和觉悟。因为，现实比虚构精彩，纪实比小说更真实。

这是一场很有内涵和思想的“文学对话”，也是一个回答如何对待当下思考的“角度和态度”，更是一个如何面对现实与未来的“格局和担当”。

在我看来，这是一个超出文学对话范畴的视频，是一场充满正向力的“发声”，有着不可小觑的现实意义。无论是对于生活的观察，还是身处现实的困顿，以及面对选择的徘徊，表达从来不只是作家的事，也并非那么简单或随意，尽管现如今已趋于普通而日常，但白纸黑字依然敬畏，岂能怠慢和轻浮？

何建明与陈歆耕都是写作高手，亦是著名作家，同时又都是军人出身。对话中的家国情怀与写作态度，以及对文学的理解和表达，尤其是思考的深度和对题材的把握远远超出了普通作家的思维。所以，从他们的创作共鸣和作品中不难看到真正的文学不是写出来的，都是用心感悟流淌出来的情感，看到别人所看不到的东西，发现别人发现不了的能力。

何建明的报告文学胜过虚构的作品，在纪实创作上占位很高，出手不凡，气场强大，即便已经被别人写过的题材，经他之手就大不同。原因是什么？

格局。

这是决定一部作品（纪实）是否优秀的关键。这也是何建明的作品为何能成为《人民文学》头条的原因。他说，如果过去我的写作叫轻骑兵的话，那么，现在我的写作就是坦克车。

我想，这，既是写作的成熟，也是格局形成的过程。而他对每部作品披露的背后比小说还要精彩，有嚼头，更有故事。

成在格局，决不空洞。何建明的讲述和体会，以及经验总结足以是启示，即他给出的作为优秀报告文学作家的五条标准（政治家的眼光、思想家的素质、社会学家的能力，做人的平凡，作家的本事）。试问，这何止是对作家提出的要求？

重要的是，不会做平凡的人就不配当作家，而作家必须要有情怀，有情怀才会有格局。

所以，格局是手笔，更是境界。

2022.3.26