世言白乐天侍儿唯小蛮、樊素二人。予读集中《小庭亦有月》一篇云：“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶，红绡信手舞，紫绡随意歌。”自注曰：“菱、谷、紫、红皆小臧获名。”若然，则红、紫二绡亦女奴也。

语    译

人们都说白乐天身边的侍儿只有小蛮和樊素两个人，我读白乐天《长庆集》中《小庭亦有月》那首小诗，其中有一句讲：“菱角拿着笙簧，谷儿弹着琵琶，红绡信手而舞，紫绡放声地歌唱。”他自己注释这句讲：“菱角、谷儿、紫绡、红绡都是家养的侍儿。”如果真是这样的话，那么红绡与紫绡便都是他家的侍女了。

研    析

    《小庭亦有月》的小庭是指他在洛阳的宅院。这个宅院在洛阳东南履道里的西北角，原来是散骑常侍杨憑的宅子，在《池上篇》的序文中，他介绍这个宅园地方大小有十七亩，宅屋占了三分之一，水面占了五分之一，竹占了九分之一，有池水，池中有小岛，有桥相通。白居易晚年便终老在这所宅院。文章既反映了这个宅园的景观，又表现了他晚年优游自得的心态。菱角、谷儿、紫绡、红绡既是他为侍儿们取的名字，也是他宅园中的景观名。从大和七年（公元833年）他六十一岁定居在这所宅院，到大中元年（公元847年）七十六岁去世，他前后有十五年时间，就生活在这所宅院之内。从《小庭亦有月》这首诗中，还可以看到他对养老的生活还是很得意的，故开始的一句便说：“小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。”在他宴请客人的时候，愉悦地说：“村歌与社舞，客哂主人夸。但问乐不乐，岂在钟鼓多。”宴会结束，客人散了，他说：“客散有余兴，醉仆独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何！”生动描述出一付得意的样子。他住在这所宅院里约有七、八年好光景，但在六十八岁那年中风了，他在《病中诗十五首》的序文中说“开成己未岁（公元839年），余蒲柳之年六十有八，冬十月甲寅旦，始得风痹之疾。体癏目眩，左足不支，盖老病相乘时而至耳。”从那一年以后，他开始遣散身边的侍儿，这些侍僮歌女都是他在入住初期购置的。从诗文中可以看到他对侍儿们还是有情有义的。《旧唐书·白居易传》称其“得风病，伏枕者累月，乃放诸妓女樊、蛮等。”即小蛮和樊素。白有《别柳枝》诗言此事：“两枝杨柳小楼中，嫋娜多年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风。”可见白居易对他们是多么的依恋。反过来樊素对白居易也是有情有义。清吴景旭《历代诗话》云：“乐天尝称妓有樊素者，年二十余，善唱杨柳枝，人多以曲名之。一日将放去，因作诗自题曰：《不能忘情吟》。且谓杨柳枝再拜长跪而致辞。辞曰：“素事主十年，凡三千有六百日，巾栉之间，无违无失。”可见白居易《别柳枝》一诗便是为小蛮与樊素而写的。特别是樊素之于白居易更是“处处将行步步随”的身边人。刘禹锡曾作诗和《别柳枝》这首诗。白居易还作答，题为《前有别杨柳枝绝句，梦得继和云：“春尽絮飞留不得，随风好去落谁家。”又复戏答：“柳老春深日又斜，任他飞向别人家。谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。”既情深意切，又无可奈何。她们离开白居易以后，白居易在《夜凉》那首绝句中，反映出他那种老人的孤独、寂寞、凄凉而又深深怀念她们的感情。他说：“露白风清庭户凉，老人先着夹衣裳。舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张。”