《文学四季》（文艺杂志季刊）2014夏季号， 台湾--诗四首及诗话

乡愁

离家太远
便都成了

孤儿


附注：天文学家们最近发现了几个没有轨道的星球， 但据揣测，也有可能它们是绕着一个非常遥远的星球在运行。



烟囱

一肚子乌烟瘴气
却理直气壮

说什麽
管它黑猫白猫
能赚钱的
就是好猫



空气污染


每颗漫不经心的
微粒
此刻都变成
硕大无朋的黑色陨石
轰隆轰隆
直直向你猛撞过来


我为什麽写诗

我不知道自己为什麽写诗
只知道写诗使我富裕
享有--- 不是占有---
整个
没有通货
却不断膨胀的宇宙

天空上----
飘逸恬静的白云
轻盈欢叫的云雀
低吟的清风
温柔的月亮与闪烁的星星

大地上----
高山小丘平原沟壑
葱葱郁郁
大海小溪湖泊池塘
淙淙涓涓
灿烂盛开的花朵
摇曳生姿的绿叶
小孩纯真的笑声
小猫小狗小鸡小鸭小鸟的蹦跳与鸣叫
都是我生命的财富

当然还有
狰狞的黑云
霸道的老鹰
咆哮的狂风暴雨
寂寞凋谢的花朵
隆隆的炮声
凄厉的哭声与嚎叫
这些使生命更立体更真实的
阴影
丰富了诗
也坚定了我

其实不是我在写诗
是诗在写我

        诗人的任务是以最少的文字，负载最多的意义，打进读者的心灵最深处。一首成功的现代诗，通常具有下面这几个条件：
        首先，为了吸引读者，它必须是有趣的——有趣的内容或有趣的形式。没有人会要读一首沉闷乏味的诗，至少不会有兴趣去读完它。
        其次，一首好诗必须予人以新的东西——新的见识，新的观念或新的意义。但这些新见识新观念新意义必须植根於现实经验，这样我们才有可能同它关联沟通。换句话说，这些新东西其实也不是全新的。它们本来就在那里。只是由於我们的无知或迟钝，以致对它们漠视或视若无睹。等到诗人指出来给我们看，我们才恍然大悟甚至惊异地说：我以前怎麽会没看到或想到它呢？这种认知或突悟通常会感动并鼓舞我们，使我们对周遭的世界有更多的了解。但我们也该注意到一个心理学上的事实：一般人不喜欢偏离现状过大的变化。一件艺术品含有太强烈的刺激性，同刺激性不足一样，都会引起观众的反感与排斥。那些千篇一律丶没有丝毫诗味的口号式的所谓新诗，当然早该被摒弃淘汰，但诗人们一窝蜂赶着去写那些高度试验性丶没多少人看得懂的诗，恐怕也不是什麽好现象。
        第三，好的诗是悦耳的音乐。我的意思不是说，诗该写得像儿歌或流行歌曲一样。我们需要的是随着诗情起伏的内在韵律，自然得有如生物的心跳或呼吸。诗人庞德曾说过这样的话：“当诗离开音乐，至少是离开想像的音乐太远，诗便枯萎乾瘪。那些不喜欢音乐的诗人是，或终将成为，坏诗人。”
        最後也是最重要的一个条件是，一首成功的诗必须能对不同的读者，或对同一个读者在不同的时间地点与心情下，产生不同的反应与感受。换句话说，诗必须具有多层次的意义，留给读者足够的想像空间。我写诗很少使用标点符号，一来因为诗短，而且有断句及空行可供停顿喘息；二来有时会因断与连的不确定而造成多义的可能性，因而增加了诗的空间。诗人的任务是提供读者一座舞台，一个场景，让读者凭着各自的背景与经验，去想像，去补充，去完成。这样的诗是活的，不断生长的，因为我们的经验每人不同，每天每时每刻都不同。



非马（本名马为义）1936年生於台中市，在原籍广东乡下度过童年。台北工专毕业，美国威斯康辛大学核工博士，在美国从事能源研究工作多年。出版有21本中英文诗集，二本散文集，以及多种译诗及译文选集。他的作品被收入一百多种选集和教科书并被译成十多种文字。曾担任伊利诺州诗人协会会长。近着有散文集《不为死猫写悼歌》及《非马新诗自选集》等。他的个人网站《非马艺术世界》 (http://feima.yidian.org/)  收集了他的一些比较重要的文学与艺术作品和相关资料。