《向葵》是后印象派画家梵的作品，梵通过《向葵》向世表达了他对命的理解，以及身为艺术家，他个独特的精神世界。

影《傍晚向葵》中，也出现了的向葵，影开始的向葵画尤为震撼，观众从开始就形成了种思考的路径，这是部怎样的影？它究竟想要表达什么？

主公徐曼芳穿梭在向葵组成的花海中，景相映成趣好不惬意，只不过彼此的处境却各不相同：向葵向阳，象征着活中的美好；徐曼芳时时刻刻面临死亡的威胁，在向葵的簇拥中，内得到了些许安慰。

影的故事并不复杂，围绕着徐曼芳展开故事。徐曼芳身患绝症时多，悄然来到个偏远僻静的村，开启了种亲近然返璞归真的全新活。在复的活中，徐曼芳找回了久违的宁静，也开始沉醉在这活之中。

《傍晚向葵》是部以细节的作品，影中出现的许多细节，值得观众仔细推敲。镜中间藏着的照、压箱底的影、以及徐曼芳服颜上的变化……

切的细节都饱含深意，都不是独存在的，是构成了个统的整体，在发深省和推动剧情的同时，也在意中带领观众进徐曼芳鲜为知的内世界。我很喜欢这些细节的处理，彰显导演对于细节之物的敏感和思考，也让这部影变得常有质感。

遥想当年，北野武的影《花》震惊世界，影中的对并不多，今还让记忆犹新。

《傍晚向葵》中，对对的处理也有异曲同工之妙，通过画、故事、以及徐曼芳的经历和遭遇来吸引观众。

影片诗情画意样的构图、层出不穷的美景以及村特有的慢活，都在若有若无的传递着活的真谛。徐曼芳初来乍到，内纷繁复杂并不平静，伴随着活的脚步，她的内也不再躁动，安静的同时也喜欢上了这种慢活。

很难想象，这样部格独特的作品，是青年导演李旭的处女作。影聚焦生死议题，导演在处理上相当巧妙，并没有平铺直叙，也没有刻意煽情。他大胆艺术创新，梦境、湖、美景、空镜头、以及凝练的对，来刻画徐曼芳的所所闻和所感所想。

《傍晚向葵》采独特的性视展开故事，徐曼芳既是事件的推动者，是事件的亲身经历者，更是寂静村的“闯者”。她胆脱离了以往的固有活，来到了熟悉陌的地，企图寻求内的安宁。向葵盛开的花海、宁静的村、以及破旧的庭院，到处都留下了徐曼芳寂寞的身影，影中对生活场景的细腻描绘，也折射出她孤独的内世界。

《傍晚向日葵》思考生死，思考人生，带给观众无穷的艺术回味。这是一部关注女性精神世界的精彩作品，大银幕上才能深深感受到影片带来的心灵震撼。